Archive for ‘El aura de Sevilla’

noviembre 13, 2017

Visita a los Jardines del Alcázar con el Centro de Adultos de San Jerónimo

Los alumnos del Centro de Adultos de San Jerónimo en la Torre Almohade de los Jardines del Alcázar.

En tres ocasiones, el Centro de Adultos de la Biblioteca Municipal de San Jerónimo ha solicitado nuestra altruista colaboración para llevar a cabo un recorrido botánico por los parques y jardines de nuestra ciudad. Esta vez hemos visitado y explicado los históricos Jardines del Alcázar.

Rosa Guallart y Jacinto Martínez recibieron al grupo en la entrada de acceso que existe en el Paseo de Catalina de Ribera. En primer lugar, explicamos la amplia cronología histórica de estos jardines, y nos agrupamos junto a los restos de la torre almohade que hay cerca de la entrada, para hacernos una fotografía como recuerdo. En seguida nos encontramos con el Jardín Inglés donde identificamos los ejemplares  singulares del mismo; a continuación vimos el Jardín del Laberinto, y así fuimos visitando los jardines, las fuentes, los estanques y las galerías que conforman esta maravilla. Los Jardines del Alcázar son Patrimonio de la Humanidad desde el año 1987.

Rosa Guallart describió las características del Ginkgo biloba.

Jacinto Martínez explicó las características del Cedro del Líbano.

 

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noviembre 10, 2017

Taller “Paseando por Sevilla”: Visita a la Iglesia de San Luis de los Franceses

Las columnas salomónicas de la iglesia de San Luis de los Franceses.

Siguiendo la programación del Taller “Paseando por Sevilla”, nuestros socios peregrinaron hasta la Iglesia de San Luis de los Franceses para contemplar la belleza del barroco. Ya lo dice el dicho: No hay mal que por bien no venga. Gracias a que este templo fue desacralizado con la desamortización de Mendizábal, hoy podemos apreciar tanta belleza y arte; ya que no sufrió los ataques vandálicos de las hordas republicanas en los años treinta (los cercanos templos de Santa Marina, San Marcos y San Julián, en cambio, sí ardieron).

Este conjunto monumental lo mandaron construir los jesuitas entre 1699 y 1731 y en su interior se veneran los santos de la Compañía de Jesús (San Ignacio de Loyola, San Estanislao de Kostka…). Esta iglesia circular, única en Sevilla, fue diseñada por el arquitecto Leonardo de Figueroa; las pinturas murales son obras de Domingo Martínez y Lucas Valdés, y los retablos del escultor Pedro Duque Cornejo.

Expulsados los jesuitas en tiempos de Carlos III, este conjunto fue ocupado por los franciscanos y, tras la invasión francesa, se transformó en un hospicio. Actualmente lo gestiona la Diputación de Sevilla.

La grandiosa cúpula de la Iglesia de San Luis de los Franceses de Sevilla.

Las maravillosas pinturas murales de la cúpula.

El retablo mayor con San Estanislao de Kostka y el Niño Dios en sus brazos.

Los socios de la Asociación Amigos de los Jardines de la Oliva en el interior de la iglesia.

El patio ajardinado del conjunto San Luis de los Franceses

 

octubre 24, 2017

Taller “Paseando por Sevilla”: Visita a la Iglesia de San Bernardo

Jacinto Martínez, explicando la iglesia de San Bernardo.

Tras recibir las explicaciones históricas y artísticas sobre la iglesia de San Bernardo en la sede social de nuestra asociación, acordamos visitar el templo el día 24 de octubre.

El punto de encuentro fue la entrada de la iglesia por la calle Santo Rey. Jacinto Martínez dio la bienvenida a los asistentes y aprovechó para explicar las portadas y la torre, cuyo cuerpo de campanas está decorado con pilastras corintias y remata en linterna octogonal, de corte clásico. Asimismo, detalló las características arquitectónicas de esta iglesia diseñada por el arquitecto José Álvarez y edificada entre los años 1780-1785. También se refirió a las distintas etapas históricas que tuvo la parroquia desde que el rey Fernando III fundara una ermita para los servicios religiosos de las huestes que cercaban Sevilla.

Una vez entrados en el templo, informó en primer lugar el retablo mayor, construido por Manuel Herrera, que acusa ya el estilo neoclásico, y contiene las esculturas de los santos Bernardo, Pedro, Leandro, Isidoro y Fernando; destaca la hornacina de la Virgen del Refugio. De una manera concisa, se refirió a los hechos ocurridos en al año 1936, donde las hordas vandálicas destrozaron y quemaron las imágenes titulares de la Hermandad, de las que solo se conservan los restos de alguna de sus extremidades.

En la nave del Evangelio se encuentra el retablo del Juicio Final, fechado en el año 1628, sin duda la mejor obra de Francisco de Herrera y Aguilar, llamado comúnmente “el Viejo”. Arquitectónicamente, dicho retablo está constituido por un cuerpo delimitado por columnas salomónicas y un ático con la escultura del Arcángel San Miguel.

Sucesivamente, fuimos visitando los distintos retablos de forma interactiva, ya que varios de los asistentes contribuyeron con aportaciones y anécdotas históricas. Por último contemplamos el retablo de estilo neoclásico, donde recibe culto una imagen de Nuestra Señora del Rosario, salvada del saqueo por hallarse fuera del templo durante los sucesos revolucionarios.

Finalizado el recorrido, varias personas colaboradoras de dicho taller se acercaron  al despacho parroquial para agradecer al párroco don Mario F. Ramos las facilidades dadas para visitar el templo parroquial.

Antes de entrar en la iglesia de San Bernardo.

Jacinto Martínez atiende las pregunta de los asistentes en el patio de la Hermandad.

Foto de despedida.

octubre 18, 2017

Patrimonio y Naturaleza en el Museo de Bellas Artes de Sevilla

El Patio de los Bojes del Museo de Bellas Artes de Sevilla.

Dentro de la programación de las Jornadas Europeas del Patrimonio de 2017, ha tenido lugar en el Museo de Bellas Artes de Sevilla una cita para dar a conocer la flora ornamental de los antiguos patios del Convento de la Merced Calzada, que fue fundado tras la conquista de Sevilla en 1248. El contenido botánico de estos patios fue comentado por Jacinto Martínez, presidente de la Asociación Amigos de los Jardines de la Oliva.

Por otra parte, tanto la arquitectura como la historia de los patios fueron ampliamente explicados por Rocío Izquierdo y Lourdes Páez, conservadoras de este Museo. Asimismo, ambas conservadoras interpretaron la evolución del paisaje en las colecciones de pinturas que alberga esta pinacoteca sevillana. Al finalizar el acto, se recitó el poema “Dice el árbol” de Manuel Benítez Carrasco y se repartieron semillas de árboles.

Jacinto Martínez, explicando los pormenores de la Bauhinia variegata, plantada hace unos años.

Rocío Izquierdo, describiendo con detalle el Patio de las Conchas.

octubre 11, 2017

Taller de paseando por Sevilla: Iglesia de San Bernardo

Interior de la Iglesia de San Bernardo.

La Junta Directiva de nuestra asociación, acordó en la última reunión, crear el taller “Paseando por Sevilla” para dar a conocer nuestro patrimonio artístico: Todos los monumentos, museos, conventos e iglesias programados, constarán de una explicación en la sede social de nuestra entidad, donde mediante la proyección de fotografías, se informará de la historia y su contenido artístico y una posterior visita al monumento explicado anteriormente.

En honor a los miembros de la vocalía “los de san Bernardo”, decidimos comenzar en primer lugar, por conocer la historia y contenido artístico de la iglesia de San Bernardo.

Este es un resumen de lo explicado por Jacinto Martínez, sobre la iglesia de san Bernardo mediante la proyección de 30 fotografías:

El origen del arrabal de san Bernardo, en la época del rey Fernando III, cerco de Sevilla, la primitiva ermita. Biografía de san Bernardo de Claraval. Construcción de la actual iglesia entre los años 1780-1785, el estilo y la descripción arquitectónica de la misma; titulares de la Hermandad, destrucción de las imágenes en 1936. Retablo del Altar Mayor; retablo del Juicio Final de Francisco de Herrera el Viejo; retablo de la Anunciación, retablo de santa Bárbara; Retablo de la Milagrosa; Capilla Sacramental; Sacristía…

Vista exterior de la Iglesia de San Bernardo.

Jacinto Martínez, explicado la historia y contenido artístico de la Iglesia de San Bernardo.

agosto 31, 2017

Visita al Museo Arqueológico de Sevilla

Arbolado de la parte trasera del Museo Arqueológico de Sevilla.

El Museo Arqueológico de Sevilla tiene su sede en el antiguo Pabellón de Bellas Artes, diseñado por Aníbal González para la Exposición Iberoamericana de 1929. Hay que tener en cuenta que desde el 1 de marzo de 1962, está declarado Monumento Histórico Artístico, tanto el conjunto del edificio, como su contenido. Dispone de 27 salas, donde se conservan unas 60.000 piezas.

Recuerdo que en el colegio del Padre Luque y Don José Almoguera, tenían por costumbre llevarnos  los jueves por la tarde a visitar los conventos, orfanatos, museos, asilos, iglesias… Era la mejor forma de conocer nuestra ciudad y la penosa realidad de la vida. Sería bueno retomar ese modelo educativo donde los alumnos visitaban el patrimonio artístico y monumental de Sevilla.

En nuestra asociación, pretendemos crear el taller “Sevilla, qué maravilla”, con el fin de conocer nuestra historia y patrimonio, y programaremos visitas a los parques históricos, museos, conventos…

El Trajano de Itálica es una de las esculturas más emblemáticas del Museo Arqueológico de Sevilla. De aspecto corpulento, representa al emperador heroizado, esculpido en un bloque de Paros de más de dos metros de altura.

Diana de Itálica, la diosa de la caza. Escultura esculpida en mármol blanco de la isla de Paros. Mide 2,25 m de altura. Aparece ataviada con sus habituales atributos, junto al tronco de un árbol con una piel de cabra.

Tesoro del Carambolo (copia). Este conjunto está formado por 21 objetos: 16 placas rectangulares, 2 pectorales o colgantes, 1 collar y 2 brazaletes. Se halló casualmente en el año 1958, durante una reforma en el edificio de Tiro del Pichón en Camas, originando posteriores excavaciones llevadas a cabo por D. Juan de Mata Carriazo.

 

junio 3, 2017

Visita a la ciudad romana de Munigua (Mulva)

Santuario de la ciudad romana de Munigua.

Nuestro amigo Fernando Fernández Gómez nos invitó el sábado 3 de junio a que visitásemos la ciudad romana de Munigua, donde nos esperaba el profesor alemán Thomas Schattner, del Instituto Arqueológico Alemán de Madrid y director científico de estas excavaciones desde el año 1997 hasta la actualidad, para explicarnos con detalle cómo vivían aquellos ciudadanos de Munigua, las bases económicas de este municipio y su declive hasta su desaparición. El prestigioso doctor Schattner estudió en las universidades de Maguncia, Bonn y Coímbra.

La ciudad de Munigua está situada a unos 50 km al noroeste de Sevilla, concretamente en las primeras estribaciones de Sierra Morena, a una distancia aproximada de 10 km del río Guadalquivir y a otros tantos del pueblo de Villanueva del Río y Minas. Su ubicación no tiene nada que resalte a primera vista, a no ser por la existencia de un manantial que la abastecía de agua durante todo el año. Este municipio romano, que se asienta sobre un poblado turdetano, tuvo su máximo apogeo en el siglo II d.C.; paulatinamente su actividad económica fue declinando, lo que conllevó el progresivo abandono de la ciudad en el siglo IV d.C y posteriormente, hasta época almohade; se han encontrado algunas tumbas musulmanas que así lo verifican.

Munigua era un municipio pequeño, de apenas 4 ha de extensión, limitado por una muralla, no defensiva, cuyos torreones dan al interior. De esta superficie, la mayor parte corresponde a los espacios ocupados por las construcciones de carácter público y religioso, así como por las necrópolis; las zonas ocupadas por las viviendas, haciendo un cálculo optimista, dan una población de entre 350 y 400 muniguenses.

El doctor Schattner nos habló de las próximas excavaciones y nos describió detalladamente los templos, las termas, la base económica de la ciudad, las causas de su declive… Este académico alemán merece ser galardonado con la medalla de Hijo Adoptivo de Andalucía.

El municipio romano de Munigua.

El Doctor Schattner explicando las características de la población de Munigua.

Plano de la ciudad de Munigua.

Contrafuertes del santuario de Mulva.

 

mayo 6, 2017

El vandalismo se ceba con el conjunto monumental de la Glorieta de Bécquer

Los vándalos amputan los dedos de la mujer que espera a su amor. Conjunto monumental de la Glorieta de Bécquer.

Una vez más, el conjunto monumental de la Glorieta de Bécquer ha sido vandalizado. El pasado día 22 de diciembre fue restaurado el conjunto monumental y adaptado a las dimensiones del gigantesco taxodio que le sirve de núcleo.

Los sevillanos consideramos esta glorieta como uno de los símbolos más emblemáticos de nuestra ciudad, no solo porque fuese inaugurada el día 9 de diciembre de 1911 (tres años antes de la apertura al público del Parque de María Luisa), ni por el esfuerzo realizado por los hermanos Álvarez Quintero, quienes inspirándose en una rima de Bécquer compusieron la comedia La rima eterna (cuya recaudación se empleó para la construcción de la glorieta), ni porque fuese proyectada por el escultor Lorenzo Coullaut Valera en el año 1910, a partir de la rima “El amor que pasa”; sino porque este monumento está en el ADN de la Sevilla sensible, y ya va siendo hora de que se acabe con el vandalismo. Este monumento tiene que estar vigilado constantemente, existen medios tecnológicos para ello, pero sobre todo se debe cerrar a una hora prudencial.

Por otra parte, la amputación debe ser restaurada lo más rápidamente posible.

La mano, antes del ataque vandálico.

Otro ataque vandálico anterior.

Los vándalos destruyeron el anaquel de mármol que había en la glorieta de Bécquer.

enero 15, 2017

Manifestación por una sanidad pública andaluza digna y sin recortes

Cabeza de la manifestación.

La cabeza de la manifestación.

Nuestra asociación ha estado presente en esta manifestación porque ha sido convocada por la sociedad civil; de hecho, se acordó que en la pancarta estuviesen solo los convocantes y que los partidos que asistiesen no enarbolasen banderas ni siglas partidistas. Más o menos se cumplió lo acordado, quitando a algún que otro parásito al que le gusta contaminar…

Es difícil calcular la asistencia, pero ya hace mucho tiempo que en Sevilla no acudían los ciudadanos en masa para defender un derecho constitucional.

Nuestra felicitación a Pepe Baena por la organización y el éxito de la convocatoria.

Pepe Baena, el líder ciudadano que ha convocado.

Pepe Baena, el líder ciudadano que ha convocado a los manifestantes.

Ciudadana, que por libre airea su protesta.

Una ciudadana que airea su protesta por libre.

diciembre 22, 2016

Celebración del 146 aniversario de la muerte de Bécquer en su glorieta restaurada

El monumento a Bécquer restaurado.

El monumento a Bécquer restaurado.

Hace dos años, anunciamos en este blog el mal estado del monumento a Bécquer y su necesidad urgente de restauración. Tras las gestiones pertinentes, ha sido reparado con dinero público y abierto a los sevillanos el día 22 de diciembre, día en que se cumple el 146 aniversario de su muerte.

Con la presencia de las autoridades municipales y de representantes de las entidades sevillanas, tuvo lugar un magnífico recital poético, con una selección de las rimas de Bécquer y armonizado por la joven Beatriz Luis Moreno, que logró sacarle a su instrumento de cuerda frotada ese solo de violín que solamente un alma sensible puede conseguir.

Esperamos que este emblemático monumento a Bécquer no sea mancillado por los vándalos que con tanta impunidad están destruyendo nuestro patrimonio.

El conjunto de las distintas expresiones del amor en la mujer: ilusionado, poseído y perdido; perfectamente restaurado el dedo mutilado por un vándalo-

El conjunto de las distintas expresiones del amor en la mujer: ilusionado, poseído y perdido; perfectamente restaurado el dedo mutilado por un vándalo.

Beatriz Luis Morero, logró con su violín, emocionar a los asistentes.

Beatriz Luis Morero logró, con su violín, emocionar a los asistentes.

Pilar Alcalá con las autoridades municipales.

Pilar Alcalá con las autoridades municipales.

diciembre 13, 2016

La torre de don Fadrique: descripción y leyenda

La torre de don Fadrique

La torre de don Fadrique.

La torre don Fadrique en los años treita.

La torre de don Fadrique a principios del siglo pasado.

La puerta de la torre

La puerta de la torre.

Interior de la torre

Interior de la torre.

Sevilla, que se resiste a desaparecer, conserva aún tantos monumentos que resulta muy difícil comprender cómo la mayoría de los sevillanos no valoran su belleza.

La torre de don Fadrique aún es visible desde las calles que rodean el antiguo monasterio de Santa Clara. Este símbolo de la Sevilla medieval le debe su nombre al segundo de los infantes de Castilla, hijo de Fernando III el Santo. Situada en el casco histórico, concretamente en el patio del convento de Santa Clara, fue levantada en el año 1252, como consta en la inscripción de su portada.  Se trata de una construcción de planta cuadrada, cuyas dimensiones son: 7,75 m de lado y algo más de 65 m de altura. En esta atalaya se combinan armoniosamente los estilos románico y gótico; el elemento esencial de construcción es el ladrillo, aunque algunos elementos de base y decorativos fueron hechos de piedra. Presenta tres cuerpos bien diferenciados: el primero dispone de unas sencillas saeteras y en él se sitúa una puerta de medio punto; el segundo cuerpo tiene ventanas románicas de medio punto, y el tercero dispone de la estancia más bella, con cuatro vanos góticos polilobulados que se abren al paisaje y ventanas góticas con arcos apuntados. Por otra parte, la torre cuenta con una airosa serie de almenas, bajo la cual, en los ángulos, sobresalen unas pequeñas gárgolas.

La leyenda: El rey Fernando III “el santo”, con casi 50 años, se casó por conveniencias políticas, en el año 1237, en segundas nupcias, con la joven francesa Juana de Ponthieu, de apenas 17 años. Entre la diferencia de edad y las campañas militares, el rey le dedicaba poco tiempo a su esposa Juana. En 1252, el rey Fernando III muere, y la bella y joven viuda se queda sola en el Alcázar de Sevilla. Las cosas del destino, cierto día apareció por el Alcázar el infante don Fadrique, hijastro de doña Juana, que a la sazón, tenía la misma edad que ella.  Y ocurrió el flechazo, se sintieron atraídos y nació un idilio entre ambos. Si aún hay maledicencia, imagínense en aquella época… Y la fatalidad se cebó con la pareja, ya que la nobleza sevillana les hizo la vida imposible a los enamorados. Don Fadrique construyó como nido de amor un palacete cerca de la Barqueta y una torre defensiva. Al final, como ni la religión ni la sociedad permitían ese amor, el rey Alfonso X “el sabio” lo mandó llamar, lo juzgó por vida indecorosa y lo ajustició, y la joven reina viuda embarcó en el muelle de los Humeros y se marchó a Francia con su familia…

Costilla de Adán

La Costilla de Adán.

Los Jardines de la Torre de don Fadrique fueron diseñados en los años veinte del siglo pasado por el arquitecto municipal Juan Talavera (que también reconstruyó la escalera interior de la torre). Estos jardines dispone de un estanque rectangular rodeado de arriates que, situado a los pies de la torre, pretendía darle realce al reflejarse la torre en su lámina de agua. Catalogado como Jardín Histórico, entre su contenido botánico destaca la gigantesca costilla de Adán (Monstera deliciosa) y un magnífico ejemplar de laurel (Laurus nobilis). Está catalogado como Jardín Histórico y el titular es el Ayuntamiento de Sevilla.

El laurel

El laurel de los Jardines de la Torre de don Fadrique.

noviembre 6, 2016

Conferencia de Francisco M. Pérez Carrera sobre el Quijote del Parque de María Luisa.

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El profesor de literatura Francisco M. Pérez Carrera.

El profesor de literatura Francisco M. Pérez Carrera, conocedor de las vicisitudes por las que ha pasado la glorieta dedicada a Cervantes sita en la Plaza de América del Parque de María Luisa, nos explicó con todo lujo de detalles, las viñetas de cada uno de los 348 azulejos donde están reflejados los distintos episodios del inmortal hidalgo Don Quijote. También nos contó las teorías del ilustre cervantista Francisco Rodríguez Marín, y cómo este arrimó el ascua a su sardina en la composición y reparto de las viñetas, reflejando en ellas los episodios que avalaban su teoría del Cervantes andaluz, como aquellos del Quijote por Sierra Morena…

Como anécdota de cómo se hacen aquí las cosas, Pérez Carrera nos informó de las ultimas restauraciones de la glorieta, en las que los azulejos fueron colocados a voleo, sin relación alguna con la trama de los capítulos en cuestión, al no ser dirigidas por un experto.

Tras hacerle entrega al profesor de la placa conmemorativa de nuestro XXX Aniversario, la señora Paquita, que asistió al acto, nos contó de memoria un capítulo del Quijote.

Los directivos de nuestra asociación, le entregan la placa conmemorativa del acto.

Los directivos de nuestra asociación le entregan la placa conmemorativa del acto.

Las viñetas de los azulejos que reflejan los episodios del Quijote.

Las viñetas de los azulejos que reflejan los episodios del Quijote.

Trabajo realizado por el profesor Pérez Carrera para averiguar el significado de las viñetas.

Trabajo realizado por el profesor Pérez Carrera para averiguar el significado de las viñetas.

noviembre 4, 2016

Conferencia de Fernando Fernández Gómez sobre las Atarazanas de Sevilla.

El académico Fernando Fernández Gómez, explicando la historia y el proyecto de las Atarazanas de Sevilla

El académico Fernando Fernández Gómez, explicando la historia y el proyecto de las Atarazanas de Sevilla.

Fernando Fernández Gómez, exdirector del Museo Arqueológico de Sevilla y académico de la Real Academia Santa Isabel de Hungría, nos hizo una descripción cronológica de las Reales Atarazanas de Sevilla, que mandó construir el Rey Santo y fueron terminadas por su hijo Alfonso X en el año 1252. Desde entonces, y hasta la fecha, han pasado por multitud de vicisitudes, y en la actualidad corren el peligro de ser desfiguradas por un polémico proyecto avalado por los políticos que, gracias a la Justicia, se ha logrado suspender cautelarmente. De momento, este monumento civil, que ha cumplido 764 años, lo vamos a seguir contemplando… Es lamentable la cantidad de alcaldes “piquetas” que ha tenido nuestra ciudad: tras la revolución de 1868, derribo parcial de la muralla y sus puertas; los Caños de Carmona, demolidos en 1912; el palacio de Sánchez Dalp, derribado en 1967 para construir unos almacenes comerciales… y un lago etcétera de aberraciones.

Ha sido un privilegio escuchar a Fernando contar la historia de las Reales Atarazanas de Sevilla. Mientras nos dejen hablar, estaremos en contra de la arbitrariedad. A Sevilla solo le queda el turismo, y hay que cuidar a la gallina de los huevos de oro…

Título de la conferencia.

Título de la conferencia.

Entrega de la placa conmemorativa del acto.

Entrega de la placa conmemorativa del acto.

noviembre 3, 2016

Conferencia de Lourdes Páez Morales sobre el pintor Genaro Pérez Villaamil

Lourdes Páez Morales, recibiendo la placa de recuerdo del acto.

Lourdes Páez Morales, recibiendo la placa en recuerdo del acto.

No podía faltar en nuestro programa conmemorativo del XXX Aniversario de la fundación de nuestra asociación una conferencia sobre el arte, y nadie más idóneo que Lourdes Páez Morales, conservadora del Museo de Bellas Artes de Sevilla, para que nos hablara del pintor romántico Genaro Pérez Villaamil. Lourdes nos expuso, con un lenguaje sencillo y preciso, sus profundos conocimientos sobre la vida y obra de este pintor romántico. Comenzó informándonos sobre la biografía de este prolífero artista.  Continuó explicando con detenimiento su estilo paisajístico y la gran influencia que ejerció sobre Genaro el pintor británico David Roberts. Sobre todo, nos deleitó con anécdotas y detalles de las obras que reflejan su estancia en nuestra ciudad. Ha sido un lujo contar con su generosa colaboración en este rincón de Sevilla.

El pintor Genaro Pérez Villaamil.

El pintor Genaro Pérez Villaamil.

El pintor gallego Genaro Pérez Villaamil, además de por su abundante obra artística, destacó por su patriotismo: en 1823 se enroló en el ejército liberal para combatir a las tropas francesas enviadas por el duque de Angulema.

Catedral de Sevilla por el lado de las gradas. Año 1835. obra del Genaro Pérez Villaamil.

Catedral de Sevilla por el lado de las gradas. Año 1835. obra de Genaro Pérez Villaamil.

La obra del pintor Genaro Pérez Villaamil en Sevilla

¿Quién es Genaro Pérez Villaamil?

Genaro Pérez Villaamil es considerado el primer pintor paisajista romántico en España y también el que consigue promover y oficializar el género del Paisaje en nuestro país, ocupando la primera Cátedra de Paisaje que se crea en la Real Academia de San Fernando de Madrid.

Para entender su figura es necesario conocer tres aspectos básicos:

– El devenir del Paisaje como género en el arte occidental en general y en la pintura española en particular.

– El contexto histórico concreto en que surge su figura: la España inmediatamente posterior a la Guerra de la Independencia, en que comienza a formar parte de las rutas de viajeros románticos europeos que buscan las esencias del país por su pintoresquismo y sus raíces islámicas.

– Su vinculación con la ciudad de Sevilla. Porque es precisamente en esta ciudad donde entra en contacto con la figura del paisajista inglés David Roberts, que cambia el rumbo de su pintura y de la pintura sevillana y española.

¿Qué es el “Paisaje”?

La naturaleza existe sin mediación del hombre, no así el paisaje, que es una creación humana. Si atendemos a las definiciones de “Paisaje” contenidas en el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española, encontramos que Paisaje es:

– Parte de un territorio que puede ser observada desde un determinado lugar.

– Espacio natural admirable por su aspecto artístico.

Una tercera acepción propuesta es la que define el paisaje como género pictórico, pero en las dos anteriores vemos cómo el paisaje no existe sin mediación humana, ya que puede ser observado, o es admirable.

-Es una selección que hace el hombre de una porción de naturaleza. Es su visión individual de la misma.En el caso de los pintores, esa visión es plasmada en sus lienzos.

Si hacemos un pequeño recorrido por la historia del arte occidental, vemos cómo el paisaje es motivo de representación desde época temprana, aunque no de la manera que en oriente, en que el paisaje sin figuras es un género pictórico desde el principio de los tiempos.

En Roma, concretamente en la Casa de Livia, del año 20 a.C., vemos la representación de un jardín con árboles. El pintor ha intentado plasmar con el máximo naturalismo las hojas, los frutos y los pájaros que moran el jardín. Hay que suponer que este naturalismo y minuciosidad obedecen a un trabajo de observación previa de la naturaleza in situ, que luego fue trasladada a las paredes de la villa.

Es una innovación técnica, la acuarela, la que Alberto Durero -considerado el padre de la acuarela moderna- utiliza para plasmar la naturaleza mediante apuntes ya en época renacentista. El secado rápido que permitía la acuarela, le posibilita la toma de apuntes directamente del natural. Durante un viaje que realiza al norte de Italia, hace varias acuarelas donde representa paisajes urbanos como el de la Ciudad de Trento. En esta obra, que Durero concibe como acabada, Durero refleja con veracidad los montes que se van difuminando hacia la lejanía, el caserío, el arbolado y cómo todo ello se refleja en el agua.

En El gran trozo de césped, hace una descripción naturalista de la hierba, posibilitada por la acuarela.

Es precisamente en el Norte de Europa -Durero es alemán- donde surge el paisaje como género pictórico en el arte occidental. Esta será una de las grandes aportaciones de la pintura nórdica. Las diferencias confesionales y políticas hacen que sea en los países del norte, donde surge una burguesía comercial que reclama otros géneros, donde va a surgir el paisaje ya sin tintes religiosos.

Pieter Brueghel el viejo, a finales del siglo XVI es uno de los primeros en hacer protagonista de su obra al paisaje. En Paisaje nevado con trampa para pájaros es precisamente el entorno natural lo que domina la obra. Los personajes que aparecen en ella son una simple excusa para humanizar el paisaje, y monumentalizarlo, como referencia escalar, pero ya el paisaje vive por sí mismo en sus obras.

Ya en el siglo XVII el paisaje nórdico es completamente autónomo, como vemos en la Vista de Delft pintada por Vermeer de Delft, donde los personajes son mera anécdota.

Mientras tanto, en los países del arco mediterráneo, como Italia o España, estos géneros demandados por la nueva clase burguesa de comerciantes, como el bodegón o el paisaje, son solo un vehículo del mensaje religioso.

Francisco Pacheco, en el siglo XVII, habla de la pintura de pays y de la existencia de paisajistas en el norte de Europa en su tratado El arte de la Pintura, pero lo hace con la única intención de recomendar la toma de apuntes del natural para representar con veracidad el paisaje que ha de acompañar a la escena religiosa, que siempre debe ser lo principal. Pocos son los pintores españoles en cuya obra el paisaje cobre una importancia inusitada, eclipsando a la escena. Ignacio de Iriarte o Miguel Luna son excepciones a la regla en el panorama pictórico español.

Sin embargo hay que detenerse en un pintor cordobés, coetáneo de Murillo, Antonio del Castillo, del que se conservan curiosos apuntes a tinta, en papel, de sus salidas a la naturaleza para plasmarla tal y como la veía y luego recrearla con la mayor veracidad en el taller, hecho que resalta de él en su biografía Antonio Palomino.

Una de los más interesantes apuntes es Paisaje con árboles y maleza, conservado en el Museo de Bellas Artes de Córdoba. En él describe la textura del tronco y las hojas de un árbol, empleando una técnica de sombreado rayado muy utilizada en los dibujos del momento.

La falta de tradición paisajística en España provoca que la oficialización del género sea muy tardía, en el período romántico. Y va a deberse a una diatriba entre Federico de Madrazo, pintor dedicado a un género oficial de notable trayectoria como el retrato, y Genaro Pérez Villaamil, dedicado al paisaje, que la reina Isabel II zanja creando la primera Cátedra de Paisaje en España, en 1844, en la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, que va a ocupar precisamente nuestro pintor.

En la orden de creación se expone la necesidad de instituir esa enseñanza, entre otras cuestiones justificativas -bastante peregrinas- por su utilidad para los viajes científicos y estudios de naturaleza (topografía).

¿Cuál es el contexto histórico de Genaro Pérez Villaamil?

Tras la Guerra de la Independencia, que tiene lugar entre 1808 y 1814, España empieza a atraer enormemente a los viajeros de toda Europa, por su exotismo y por las raíces islámicas que aún conservaba, de las que sus monumentos eran fieles testigos. En esta época es cuando nuestro país va a entrar de pleno en las rutas de viajeros, atrayendo principalmente el interés Andalucía, que a veces es confundida con la totalidad del territorio español.

Los viajeros buscaban la esencia de los lugares, y las costumbres de sus lugareños. Así, llamarán especialmente la atención a los extranjeros, por su pintoresquismo, los bandoleros o las cigarreras, personajes inexistentes en otras latitudes, y que estaban cargados de misterio.

Surgen en este momento los Libros de viajes, que son compendios de imágenes del país, donde se reflejan paisajes y monumentos del lugar en cuestión.

Uno de los primeros dedicados a España es el publicado por el francés Alexandre Laborde, titulado Voyage Pittoresque. Laborde viaja por nuestra tierra entre 1806 y 1812.

Estos libros irán progresivamente poblándose de imágenes y disminuyendo el texto, ya que eran ellas las realmente atractivas para el ávido lector europeo, que busca conocer las bellezas de países lejanos desde el sillón de su casa.

Los libros de viajes más influyentes en los artistas españoles y en su concepción del paisaje van a ser los de los viajeros ingleses: Richard Ford, John Frederick Lewis, y David Roberts. Es a raíz de estos libros publicados en el extranjero, cuando surgen algunas obras de pintores españoles interesados en dar su particular visión del país. Pérez Villaamil, o Parcerisa, publicarán, respectivamente, España Artística y Monumental (1842) y Recuerdos y Bellezas de España (1839) a partir de dibujos de su mano.

La figura de David Roberts

David Roberts es el pintor más influyente en la obra de Pérez Villaamil, del que fue amigo personal, y por ende en la pintura española de paisajes del momento. Viaja por España entre 1832-1833, y transmite a los pintores de nuestro país su concepción romántica del paisaje, un paisaje topográfico, es decir, fácilmente identificable con un lugar concreto, pero pasado por el tamiz del espíritu romántico. Capta personajes populares, edificios en apuntes que luego reelabora incluso varios años más tarde, a su vuelta a Inglaterra, monumentalizando las escalas y utilizando siempre para representar paisajes realmente evocadores los momentos del crepúsculo y el amanecer, por ser estos los que más encanto podían dar a las escenas.

Su influencia es fundamental para el giro del paisaje español hacia su concepción inglesa. Esclarecedora de su influjo es la carta que le escribe a un colega inglés desde Sevilla, en 1833, año clave en que conoce a Villaamil. En ella habla del panorama desolador de la pintura que percibe en Sevilla:

El Sr. Williams, vicecónsul de Gran Bretaña en esta ciudad (Sevilla), me ha presentado a alguno de los pintores sevillanos, quienes desgraciadamente se hallan muy lejos de alcanzar la brillantez de sus paisanos Velázquez o Murillo […]

Sienten gran curiosidad por ver pintar a un inglés […] Me ofrecieron lápices de colores y he pintado tres pequeños cuadros […]

Desconocen las técnicas del difuminado y el barnizado, y en cuanto a los efectos de la perspectiva y las sombras -la verdadera esencia del arte con mayúsculas- siento decirle que, para ellos, es algo que está más allá de lo comprensible. Aunque aún así, muestran deseos de aprender”.

De esta carta desprendemos la suficiencia del inglés, que percibe una escasa calidad en los pintores de la corte de los Montpensier… José y Joaquín Domínguez Bécquer, los Cabral Bejarano, Manuel Barrón, o el propio Genaro Pérez Villaamil. Por otro lado habla de la técnica de los barnices, muy utilizada por él para crear las atmósferas románticas, y que enseñará a Villaamil, que la emplea con profusión a partir de 1833. Esta técnica consiste en crear mayor volumen e interesantes juegos lumínicos mediante veladuras realizadas con barnices coloreados, que nada tienen que ver con la capa de barniz de protección, y que a veces malas limpiezas por desconocimiento de la técnica han arrasado junto con el barniz protector oxidado.

Dos son las obras de David Roberts que más influencia van a causar en los pintores sevillanos y en el gallego Villaamil: La Torre del oro, y El Castillo de Alcalá de Guadaira, ambas de 1833, y ambas en el Museo del Prado. En estos cuadros hace una visión enormemente evocadora de la realidad, transformándola a su antojo para crear sugerentes y atractivas imágenes de nuestra tierra.

El punto de vista desde el que toma la Torre del oro y el Guadalquivir va a repetirlo Genaro Pérez Villaamil posteriormente en su obra Sevilla en tiempos de los moros. En la obra de Roberts se crea una visión estandarizada e icónica que se repetirá en multitud de estampas de los viajeros, y que aún hoy permanece en los libros turísticos.

En El Castillo de Alcalá crea una escena teatral, del paisaje magnificado de Alcalá, con la mole del castillo que se recorta en un cielo crepuscular. Los personajillos que pueblan la escena incrementan la monumentalidad de la misma. Esta obra, basada en apuntes del propio Roberts, va a ser recreada por Villaamil en otra de sus obras, del mismo título que la del británico, que hoy se conserva en el Museo de Bellas Artes de Buenos Aires.

Pequeña reseña biográfica de Genaro Pérez Villaamil

– Nace en El Ferrol (La Coruña) en 1807

– Con solo ocho años ya percibe un sueldo como ayudante de dibujo en el Colegio Militar de Santiago de Compostela.

– Con 16 años se enrola en el ejército liberal y es hecho preso en la campaña de Andalucía. En ese mismo año, 1823, hay noticias de él en Cádiz, donde permanecerá y se creará un nombre como pintor.

– En torno a 1930 es llamado como escenógrafo para el Teatro Tapia de San Juan de Puerto Rico (el país era aún colonia española)

– En 1833 vuelve a España, a Sevilla, donde conoce a David Roberts y cambia el rumbo de su pintura.

– Desde 1834 fija su estancia en Madrid con excepción de los años en que viaja por Europa coincidiendo con la Regencia de Espartero, que depone a María Cristina, de la que el pintor es partidario.

En estos años de viaje por Europa va a crearse una fama que hace que su pintura sea demandada por varias cortes europeas, como la holandesa o la belga, así como de la española, ya que Isabel II, amiga del pintor, va a realizarle varios encargos.

Fueron también clientes suyos el Barón Taylor, que viaja por España aprovechando la coyuntura de laxitud legal en cuanto a la protección del patrimonio español en los años posteriores a la Guerra de la Independencia, para formar la Galería Española del rey francés Luis Felipe; o del Barón Villiers, su principal coleccionista.

– Muere en Madrid en 1854 a los 47 años.

La obra de Villaamil en Sevilla

Aunque su obra es extensa, nos centraremos en las pinturas que Villaamil dedica a la ciudad de Sevilla, clave para entender el cambio de su pintura, que le convierte en el primer pintor romántico de España.

La Fundación Banco de Santander posee dos obras en las que Villaamil pinta a Sevilla. La procesión del Corpus en el interior de la Catedral de Sevilla, y Catedral de Sevilla desde el lado de las gradas. Ambas obras se fechan en 1835, dos años después de conocer a Roberts, y en ellas se deja sentir su influencia notablemente. La primera de ellas está basada en un dibujo del británico, que toma la visión de la imponente nave central de la Catedral sevillana desde el trascoro. Villaamil utiliza como Roberts el formato vertical para monumentalizar el espacio arquitectónico. Los personajes se han hecho en ambas obras, la de Roberts y la de Villaamil, mucho más pequeños para sobredimensionar la escala.

En Catedral de Sevilla desde el lado de las gradas Villaamil realiza una visión, de nuevo vertical, de las portadas de la Catedral. Representa con máxima minuciosidad y detallismo la arquitectura gótica. Sin embargo, esta obra es una de las que han perdido volumen por haber sufrido una limpieza excesiva que ha eliminado las veladuras de barnices coloreados.

Interesantísimo es el Díptico con cuarenta y dos vistas de España adquirido en fechas recientes por el Museo del Prado. Esta obra, realizada como las dos anteriores en 1835, es un encargo del Barón Villiers, a manera de souvenir. De las cuarenta y dos vistas de lo que debía ser una visión tópica de los lugares imprescindibles de nuestro país, significativamente quince están dedicadas a Sevilla y su provincia.

Aparecen representadas las iglesias de Omnium Sanctorum con el mercado tradicional del jueves, San Marcos, o Santa Catalina; varias vistas de la Catedral de Sevilla, como La puerta de Palos, La nave central en día de Corpus, o Las puertas de la Catedral en día de Procesión; o monumentos sevillanos como la desaparecida Puerta del Arenal, el Postigo del aceite, La Torre del oro, La entrada a la Capilla de la Casa de Pilatos, o El Patio de la Casa de Pilatos, o el Alcázar. También están entre estas vistas tres de la localidad de Alcalá, donde el vicecónsul Williams poseía una hacienda, y adonde Villaamil viajó acompañado por David Roberts. Se trata de una vista del interior de un molino subterráneo, la vista del Molino del Algarrobo, y la visión del Castillo de Alcalá.

En todas estas vistas, que no tienen más de 15 cms de alto, Villaamil realiza una visión personal de la Sevilla más típica, de sus monumentos y su gente, y utiliza para ello formatos verticales, que como hemos visto monumentalizan la arquitectura, y esos barnices coloreados que en esta obra afortunadamente no se han perdido, por no haber sido restaurada con anterioridad a su aparición en el mercado londinense. Es interesante el valor documental de algunas de ellas, como la de La Puerta del Arenal, desaparecida en 1868, y que representa Villaamil con gran minuciosidad.

La dosis de libertad del pintor romántico para interpretar la realidad la vemos en la visión del Patio de la Casa de Pilatos, donde se toma la licencia de situar la fuente muy próxima a la galería con el fin compositivo de poder representar juntas la bellísima fuente y también una de las esquinas con la escultura de Palas Atenea.

El carácter escenográfico del paisaje heredado de Roberts lo demuestra en la pequeña encantadora y fantástica vista vertical del Castillo de Alcalá.

Otras dos vistas de la Catedral de Sevilla se conservan en los Museos Romántico y Lázaro Galdiano, de 1838 y 1842-44 respectivamente. En ellas vuelve a percibirse la sinergia de Villaamil y Roberts.

La obra Castillo de Alcalá del Museo de Bellas Artes de Buenos Aires es una obra de 1843. En ella retoma la visión fantástica, de atmósfera de ensueño, que Roberts había realizado del castillo alcalareño.

Pero es quizá la obra Sevilla en tiempos de los moros, encargo de Isabel II en 1848, hoy en el Palacio del Pardo, perteneciente a Patrimonio Nacional, la obra más sugerente del pintor dedicada a Sevilla. En ella toma la visión que Roberts había hecho de la Torre del Oro con el puente de barcas al fondo, como punto de partida para una escenográfica recreación de lo que pudo ser la Sevilla musulmana, con la Torre del Oro sin el remate dieciochesco, y multitud de personajes vestidos a la usanza islámica, todo ello envuelto por una bruma dorada de enorme fantasía y exotismo.

Villaamil a lo largo de su vida sufrió la incomprensión de los pintores dedicados a géneros oficiales como el retratista Federico de Madrazo, que se oponían a la institucionalización del género paisajístico, o, en los últimos años de su vida, el empuje de los realistas, encabezados por Carlos de Haes, que no creían ya en las premisas y fantasía del paisaje romántico. No será hasta principios del siglo XX, cuando Arias Anglés o Méndez Casal lo saquen del olvido, y reivindiquen su figura como uno de los más grandes paisajistas de nuestro país.

Lourdes Páez Morales

“La mitad de la belleza es del paisaje. La otra mitad, del hombre que lo mira”. Lin Yutang

Desde hace 30 años, venimos repartiendo bulbos en esta fecha de nuestro aniversario.

Desde hace 30 años, venimos repartiendo bulbos en esta fecha de nuestro aniversario.

Tras una breve explicación por parte de Jacinto Martínez de las características de los bulbos y la forma correcta de plantación, se repartieron entre los asistentes al acto los bulbos de jacintos, tulipanes, narcisos de manojo, flores de lis, fresias, varitas de San José, gladiolos y rizomas de gloriosas.

octubre 20, 2016

Nuestro apoyo a la conservación de las Atarazanas de Sevilla

Las Atarazanas de Sevilla en un plano del siglo XVI

Las Atarazanas de Sevilla en un dibujo del siglo XVI.

Afortunadamente, un juez ha suspendido cautelarmente la licencia de obras para la “rehabilitación” de las Atarazanas. Hay que tener en cuenta que estos astilleros medievales son los más antiguos de Europa; por lo tanto, merece la pena sopesar todas las opiniones, sobre todo la de los arqueólogos, como la del académico Fernando Fernández Gómez, publicada en la Tribuna de Opinión del Diario de Sevilla el pasado día 20 de octubre de 2016, que reproducimos a continuación.

Arqueología y Atarazanas

PREOCUPADO por nuestro patrimonio, voy siguiendo con interés desde un principio toda la problemática que rodea a las Atarazanas y el proyecto de restauración del señor Vázquez Consuegra. En muchas intervenciones se ha hablado de arqueología, pero nunca hemos querido intervenir, a menos que se nos haya invitado expresamente a ello, pues consideramos que no es en la actualidad la arqueología el problema principal del monumento, sino el edificio en sí, y éste es más un problema de arquitectura. Un problema de arquitectos, que saben medir y lo que hay que medir, y calcular y lo que hay que calcular. Los arqueólogos nos dedicamos más a sacar los materiales depositados, basura o tesoros, e interpretarlos. Y esto no es lo esencial en las Atarazanas, aunque al excavar puedan aparecer restos de la muralla, almorávide o almohade, y quizá alguna puerta y hasta alguna torre cuya existencia ignorábamos. Pero esto no es lo esencial en las Atarazanas, porque si se excavan ahora, conoceremos nosotros esos lienzos de muralla y esas torres y esas puertas, y si no se excavan, ahí seguirán enterradas hasta que otros más capaces que nosotros lo hagan. Y entonces quedarán exentas y podrán disfrutarlas quienes lo hagan, porque nadie las habrá destruido, ni modificado, ni enmascarado.

Con el mismo interés que otros anteriores, he leído el artículo de mi querido amigo Fernando Amores, arqueólogo y profesor de la Universidad que presume, y puede hacerlo, de haber tenido el privilegio de conocer las Atarazanas mejor que ningún otro arqueólogo, por haber trabajado en ellas. Y es verdad que ha tenido ese privilegio, y algunos otros, pero después de decirnos en algunas publicaciones lo que ha encontrado, todos podemos conocer lo arqueológicamente importante que hay en ellas, tan bien como él. Por eso, y por sentirme con suficiente autoridad, después de 50 años dedicados a la profesión, y muchos de ellos en puestos de responsabilidad, para contestarle, lo hago movido, sobre todo, porque el señor Amores considera que el silencio de los arqueólogos significa que están de acuerdo con el proyecto. Y nada más lejos de la verdad. Quiero recordar que una de las primeras denuncias contra el proyecto partió de la Academia de Bellas Artes de nuestra ciudad, y en el escrito enviado a la prensa se defendía literalmente que en el monumento sólo eran “admisibles obras de conservación, mantenimiento, consolidación, acondicionamiento y restauración”. Y el escrito fue redactado, por encargo de un Pleno, por arquitectos y arqueólogos, entre los que me encontraba. Y en la administración, y en el juzgado, hay escritos firmados también por mí, a título personal. No es cierto, por tanto, que no se haya alzado la voz de ningún arqueólogo.

Nos llama la atención ver en el artículo cómo el señor Amores quita capacidad a algunos arquitectos para hablar de arqueología, y él se siente, sin embargo, autorizado para hablar de Arquitectura, de la importancia de la luz, de los problemas de distribución interior del edificio o de su estabilidad.

Uno de los problemas fundamentales para rechazar por completo el proyecto del señor Vázquez Consuegra es la construcción de unos centenares de micropilotes de hormigón alrededor de los pilares medievales de ladrillo. De ellos se ha dicho a veces que impedirán que las Atarazanas puedan excavarse por completo. Y el señor Amores dice que por completo no, pero que en el 99% sí. Pero no es en el sentido espacial como lo entendemos nosotros, sino en el simplemente estético. Los micropilotes impedirán la excavación completa de las Atarazanas porque resultará ridículo excavar un monumento espectacular, único en Europa, como Fernando Amores reconoce, para ver un bosque de pilares medievales de ladrillo rodeados por completo, ocultados, escondidos, como si faltaran y hubieran sido reconstruidos, por unos lienzos de hormigón, de manera que queden al descubierto los arcos de ladrillo y a éstos apoyados en pilotes de hormigón. Habría que dejar lógicamente enterrados estos pilotes y por tanto no se podría excavar donde los hubiera, y los va a haber por todas partes. O, si se decide excavar, habría que volver a echar las tierras en el interior del monumento, utilizarlo como vertedero, para esconderlos.

Alega el señor Vázquez Consuegra que son necesarios estos micropilotes porque el edificio está en estado ruinoso. Una mentira con apariencia de verdad. Y lo decimos basándonos en los numerosos artículos que hemos leído y conferencias que hemos escuchado, no solo de los arquitectos García Tapial y Mendoza, que no son unos vulgares arquitectos, aunque sean arquitectos con minúscula, sino de todas las instituciones nacionales e internacionales, entre ellas diversas Reales Academias, que se han interesado por el monumento. Ni una sola de ellas defiende la legitimidad del proyecto. Y más nos convencen sus razones, que las del arquitecto, con mayúscula, como Fernando Amores quiere que se le llame al señor Vázquez Consuegra. Y lo respetamos, porque hay un Dios, y muchos dioses.

Alega el señor Amores su experiencia en otros monumentos. Pero tendríamos que decir que los resultados de sus actuaciones no han sido siempre las más adecuadas. Y pensamos en las excavaciones del mercado de Triana, antiguo castillo de San Jorge, y el éxito ruinoso de su museo; en los restos de la Plaza de la Encarnación, que iban a ser el Guggenheim de Sevilla, y ahora tienen que ser mantenidos por el Alcázar; y en los hornos de Niculoso Pisano, de la calle Pureza, de los que nada puede verse, ni siquiera los restos que allí se encontraron en el recientemente abierto Museo de Cerámica de Triana; y en las excavaciones de El Carambolo, donde en su opinión se había encontrado el mayor santuario fenicio de Occidente, por el que habrían transitado los bueyes destinados al sacrificio adornados con las joyas del tesoro, y el cual fue cubierto por una losa de hormigón que el mismo Amores considera “vergonzosa”, pero que se echó pensando que era algo reversible, pues en cualquier momento podía levantarse. De los micropilotes que el arquitecto Vázquez Consuegra quiere clavar en las Atarazanas dice él ahora que no tocan a los pilares, y que en cualquier momento podrían quitarse también si se cree necesario. Seamos sinceros: ¿Cuándo? ¿Antes o después que la vergonzosa losa de hormigón del  Carambolo?

Porque la losa del Carambolo se echó para preservar para el futuro los restos del presunto santuario. Digamos que es excesivo, pero que, al menos teóricamente, se justifica. Quizá llegue el día en que seamos capaces de levantar la losa y seguir excavando el presunto santuario. Pero los micropilotes de las Atarazanas ¿para qué son? Pues son tan solo para poder echar sobre las cubiertas del monumento otra losa de hormigón, que soporte una plaza en la que pueda abrirse una cafetería, una cafetería más, y junto a ella un salón de actos, porque el que actualmente existe en la planta baja, obra reciente del arquitecto Antonio Barrionuevo, ejemplar por lo respetuosa que fue con el monumento, se derriba en el proyecto. ¿Tiene sentido? A su lado, la vergonzosa losa de hormigón del Carambolo, aun siendo vergonzosa, resulta justificable.

Las Atarazanas actualmente...

El estado actual de las Atarazanas.

 

 

julio 7, 2016

Árboles singulares de Sevilla: los Jardines del Rectorado de la Universidad de Sevilla

Brachichito de Bidwill

El brachichito de Bidwill.

La antigua Real Fábrica de Tabacos de Sevilla es un edificio situado en el extrarradio de la antigua muralla de la ciudad, cerca de la Puerta de Jerez, que fue construido a mediados del siglo XVIII. Podría decirse que su estilo tiene  referencias renacentistas, con ciertos aires herrerianos y fachadas con clara influencia barroca. Sus dimensiones son 185 metros de largo por 147 metros de ancho y dispone de un foso que lo aísla del exterior. Comenzó a funcionar como Fábrica de Tabacos en el año 1757. Entre 1919 y 1923 se desplazó la reja hacia el interior para ampliar la calle San Fernando. El edificio fue cedido a la Universidad Hispalense a mediados del pasado siglo XX. Actualmente, las zonas ajardinadas que lo rodean tienen una superficie de una hectárea y media.

Estos son los árboles y arbustos de los jardines del Rectorado de la Universidad de Sevilla que reúnen los criterios expresados en el preámbulo de los árboles singulares de Sevilla:

LA NUEZ DE PECÁN O PECANO

Nombre local: Nuez de Pecán o pecano

Nombre científico: Carya illinoinensis (Wangenh.) Koch

Familia: Juglandáceas

Origen: Norteamérica (el valle del curso bajo del río Misisipí y los montes del noreste de México).

Ubicación: Dentro de los Jardines del Rectorado, en la zona ajardinada que discurre por el cerramiento de la calle Doña María de Padilla, frente al Hotel Alfonso XIII.

Historial: Es posible, tanto por el porte como por el diámetro de su tronco, que este pecano fuese plantado en los años treinta del siglo pasado, en la misma época en que fueron plantados los ejemplares existentes en los Reales Alcázares. 

EL LIBOCEDRO DE CALIFORNIA O CEDRO DE INCIENSO

Nombre local: Libocedro de California o cedro de incienso

Nombre científico: Calocedrus dicurrens (Torr.) Florin

Familia: Cupresáceas

Origen: Oeste de Norteamérica (California y Oregón), hasta la Baja California en México.

Ubicación: Dentro de los Jardines del Rectorado, en la zona ajardinada correspondiente a la calle San Fernando, cerca de la antigua cárcel (actual sede del Departamento de Historia Contemporánea).

Historial: Por medio de la fototeca disponible, se puede calcular que el libocedro de California fue plantado aproximadamente a finales de la década de los años cincuenta del pasado siglo XX. Se trata de un ejemplar valioso, por su escasa representación en nuestra ciudad.

EL PALO BORRACHO BLANCO

Nombre local: Palo borracho blanco

Nombre científico: Ceiba insignis (Kunth) P.E. Gibbs&Semir (anteriormente, Chorisia insignis HBK)

Familia: Bombáceas

Origen: Zona tropical y subtropical de América del Sur (Perú, Bolivia y Ecuador).

Ubicación: Dentro de los Jardines del Rectorado, en la zona ajardinada correspondiente a la Glorieta del Cid Campeador.

Historial: Los primeros ejemplares de palo borracho blanco plantados en Sevilla fueron donados por Cuba y Argentina a través del Programa Raíces de la EXPO´92. Tras su aclimatación en el Vivero de San Jerónimo, fueron distribuidos por distintos lugares de nuestra ciudad.

Nota del profesor Carlos Romero Zarco:

El palo borracho blanco está por comprobar que sea realmente Ceiba insignis. Con respecto a esta especie los expertos P. Gibbs & J. Semir afirman que durante muchos años se ha llamado Chorisia insignia (hoy día en el género Ceiba), a otra especie cuyo nombre correcto es Ceiba chodatii. Hay todo un grupo de especies interfértiles muy parecidas que llaman el grupo insignis. Pero mientras C. chodatii es de Argentina, Bolivia y Paraguay, la auténtica C. insignia es natural de Ecuador y Perú, mucho más al norte. La C. insignis tiene flores con los pétalos abiertos (estrellados), de color blanco o con tonos rosados. La C. chodatii tiene flores con la corola en forma de embudo, de color blanco-marfil o algo amarillenta.

EL BRACHICHITO DE BIDWILL

Nombre local: Brachichito de Bidwill

Nombre científico: Brachychiton bidwillii Hook.

Familia: Esterculáceas

Origen: Sureste de Australia (Queensland).

Ubicación: Dentro de los Jardines del Rectorado, en la zona ajardinada correspondiente a la Glorieta del Cid Campeador (en la esquina de la Glorieta de San Diego).

Historial: Este árbol es muy escaso en Sevilla (es el último en llegar del género Brachychiton). Por su porte, es posible que haya sido plantado en los primeros años del siglo XXI. La descripción completa se puede leer aquí.

EL FALSO PLÁTANO

Nombre local: Falso plátano

Nombre científico: Acer pseudoplatanus L.

Familia: Aceráceas

Origen: Las zonas montañosas del centro y el sur de Europa (en España, en la cordillera Cantábrica y los Montes Pirineos).

Ubicación: Dentro de los Jardines del Rectorado, en la zona ajardinada que limita con la calle Doña María de Pineda, frente al Hotel Alfonso XIII.

Historial: Es un árbol con escasa representación en Sevilla, pues el estío sevillano es demasiado duro para su adaptación. Por su porte, es posible que su plantación haya tenido lugar a principios del siglo XXI.

EL PINO DE ALEPO O PINO CARRASCO

Nombre local: Pino de Alepo o pino carrasco

Nombre científico: Pinus halepensis Mill.

Familia: Aceráceas

Origen: Región mediterránea.

Ubicación: Dentro de los Jardines del Rectorado, en la zona ajardinada que limita con la calle Doña María de Pineda, frente al Hotel Alfonso XIII.

Historial: Debido a su gran porte, solo puede desarrollarse en espacios abiertos. Este pino carrasco fue plantado a mediados del siglo pasado, cuando el edificio fue cedido a la Universidad de Sevilla.

EL LECHERO AFRICANO

Nombre local: Lechero africano

Nombre científico: Synaderium grantii Hook (ahora Euphorbia umbellata)

Familia: Euforbiáceas

Origen: África (Monzambique).

Ubicación: Dentro de los Jardines del Rectorado, en la zona ajardinada que limita con la calle Doña María de Padilla, cerca del Palacio de San Telmo.

Historial: La plantación de este arbusto suculento es reciente. Su elección quizás se deba a la fama terapéutica que lo precede.

EL ARCE FLAMINGO

Nombre local: Arce flamingo

Nombre científico: Acer negundo var. Flamingo

Familia: Aceráceas

Origen: Norteamérica (desde el medio oeste de los EE.UU. hasta el norte de México).

Ubicación: Dentro de los Jardines del Rectorado, en la zona ajardinada que limita con la calle Doña María de Padilla, frente al Hotel Alfonso XIII.

Historial: Este árbol es escaso en los parques y jardines de nuestra ciudad; por su porte, puede que este ejemplar tenga unos quince años.

Libocedro de California

El libocedro de California.

Palo borracho blanco

El palo borracho blanco.

Lechero africano

El lechero africano.

Fotografía de la Fábrica de Tabacos al principios del siglo XX

Fotografía de la Fábrica de Tabacos al principios del siglo XX.

Cigarreras entrando en la Fábrica de Tabacos. Principios del siglo XX.

Cigarreras entrando en la Fábrica de Tabacos. Principios del siglo XX.

 

 

 

 

 

 

 

mayo 13, 2016

Movilización ciudadana para salvar las Reales Atarazanas

Las Reales Atarazanas...

Las Reales Atarazanas…

 A LA GERENCIA DE URBANISMO

AYUNTAMIENTO

SEVILLA

Sevilla, 9 de mayo del 2016

 

Los abajo firmantes,

JOSÉ MARÍA CABEZA MÉNDEZ.: 28.380.581-F. Arquitecto Técnico. Premio Nacional de Restauración y Conservación de Bienes Culturales. JACOBO CORTINES: 28 375 794. Escritor. Premio Nacional de la Crítica 2005. FERNANDO FERNÁNDEZ, ExDirector del Museo Arqueológico Provincial. PABLO FERRAND AUGUSTIN:27.276.663-C, Licenciado en Historia del Arte y Periodista. Premio Media Save Art  del ICCROM. JOSÉ GARCÍA-TAPIAL LEÓN: 28.230.642-M. Arquitecto.  ExDecano del Colegio de Arquitectos de Andalucía Occidental, con domicilio a efectos de notificación en Sevilla, 41002, calle Miguel Cid nº 61.3º Izda. FERNANDO MENDOZA CASTELLS: 29.690.985-D. Arquitecto. Premio Nacional de Restauración.  ISIDORO MORENO NAVARRO: 27.812.839-C. Catedrático Emérito de Antropología de la Universidad Sevilla. Premio Fama de la Universidad de Sevilla. Medalla de Oro de la Provincia de Sevilla. JESÚS VOZMEDIANO GÓMEZ: 29.689.074-F. Abogado experto en Derecho Ambiental y Miembro del Capítulo Español del Club de Roma.

 

Comparecen y MANIFIESTAN,  con fundamento en:

 

  1. A) Convenio de Aarhus, sobre el acceso a la información, la participación del público en la toma de decisiones y el acceso a la justicia en materia de medio ambiente, que si bien hace referencia al medio ambiente, en los países europeos más avanzados lo están asociando al patrimonio histórico, dado que en la inmensa mayoría de los casos ambos se encuentran intrínsecamente unidos.
  2. B) Ley 27/2006, de 18 de julio, por la que se regulan los derechos de acceso a la información, de participación pública y de acceso a la justicia en materia de medio ambiente (incorpora las Directivas 2003/4/CE y 2003/35/CE), la cual, en su artículo 1, dispone que:

“1. Esta Ley tiene por objeto regular los siguientes derechos:

  1. a) A acceder a la información ambiental que obre en poder de las autoridades públicas o en el de otros sujetos que la posean en su nombre.
  2. b) A participar en los procedimientos para la toma de decisiones sobre asuntos que incidan directa o indirectamente en el medio ambiente, y cuya elaboración o aprobación corresponda a las Administraciones Públicas.
  3. c) A instar la revisión administrativa y judicial de los actos y omisiones imputables a cualquiera de las autoridades públicas que supongan vulneraciones de la normativa medioambiental.”

 

  1. C) Ley 1/2014, de 24 de junio, de Transparencia Pública de Andalucía, que en los siguientes artículos tipifica nítidamente el derecho que ahora se solicita:

 

“Artículo 1. Objeto.

La presente ley tiene por objeto la regulación, en el ámbito de la Comunidad Autónoma de Andalucía, de la transparencia en su doble vertiente de publicidad activa y de derecho de acceso a la información pública, como instrumento para facilitar el conocimiento por la ciudadanía de la actividad de los poderes públicos y de las entidades con financiación pública, promoviendo el ejercicio responsable de dicha actividad y el desarrollo de una conciencia ciudadana y democrática plena.

 

Artículo 2. Definiciones.

“A los efectos de la presente ley, se entiende por:

  1. a) Información pública: los contenidos o documentos, cualquiera que sea su formato o soporte, que obren en poder de alguna de las personas y entidades incluidas en el presente título y que hayan sido elaborados o adquiridos en el ejercicio de sus funciones.
  2. b) Publicidad activa: la obligación de las personas y entidades a las que hacen referencia los artículos 3 y 5 de hacer pública por propia iniciativa, en los términos previstos en la presente ley, la información pública de relevancia que garantice la transparencia de su actividad relacionada con el funcionamiento y control de su actuación pública.
  3. c) Acceso a la información pública: posibilidad de acceder a la información pública que obre en poder de las entidades sujetas al ámbito de la presente ley con seguridad sobre su veracidad y sin más requisitos que los establecidos en la misma y en la normativa básica estatal.

 

Artículo 3. Ámbito subjetivo de aplicación.

  1. Las disposiciones de esta ley se aplicarán a:
  2. d) Las entidades que integran la Administración local andaluza.

 

Artículo 6. Principios básicos.

Se tendrán en cuenta en la interpretación y aplicación de la presente ley los siguientes principios básicos:

  1. a) Principio de transparencia, en cuya virtud toda la información pública es en principio accesible y sólo puede ser retenida para proteger otros derechos e intereses legítimos de acuerdo con la Ley.
  2. b) Principio de libre acceso a la información pública, en cuya virtud cualquier persona puede solicitar el acceso a la información pública.

 

Artículo 7. Derechos.

Se reconocen los siguientes derechos:

  1. b) Derecho de acceso a la información pública. Consiste en el derecho de cualquier persona a acceder, en los términos previstos en esta ley, a los contenidos o documentos que obren en poder de cualesquiera de las personas y entidades incluidas en el ámbito de aplicación de la presente ley y que hayan sido elaborados o adquiridos en el ejercicio de sus funciones.
  2. c) Derecho a obtener una resolución motivada. Consiste en el derecho de la persona solicitante a que sean motivadas las resoluciones que inadmitan a trámite la solicitud de acceso, que denieguen el acceso, que concedan el acceso tanto parcial como a través de una modalidad distinta a la solicitada, así como las que permitan el acceso cuando haya habido oposición de una tercera persona interesada.

 

Y recordando expresamente que nuestra Carta Magna mandata en su

Artículo 46: Los poderes públicos garantizarán la conservación y promoverán el enriquecimiento del patrimonio histórico, cultural y artístico de los pueblos de España y de los bienes que lo integran, cualquiera que sea su régimen jurídico y su titularidad. La ley penal sancionará los atentados contra este patrimonio.

 E X P O N E N:

 

PRIMERO.- Que han conocido el expediente administrativo y técnico abierto en la Gerencia de Urbanismo del Ayuntamiento de Sevilla con número 597/2015 sobre proyecto de reforma en las Reales Atarazanas.

SEGUNDO.- Que en el mismo consta que con fecha de 10 de diciembre de 2015 fue dictada resolución por la Comisión Ejecutiva de la  Gerencia de Urbanismo de Sevilla. Por la misma se concede licencia de obras de acondicionamiento y restauración de las Reales Atarazanas de Sevilla, situadas en calle Temprado número 1.

TERCERO.- Que tras el estudio del expediente al que los exponentes han podido tener acceso, resulta que, salvo error, el proyecto aprobado supone una AMPLIACIÓN  de la superficie construida del Monumento respecto a la superficie actual.

CUARTO.- Que no obstante, tras advertir  los exponentes  que los datos de superficies, antes y después de la intervención, figuran en los resúmenes de superficies del proyecto de manera muy confusa y presuntamente contradictoria, y haberse constatado la existencia en el cómputo de superficies del proyecto de algunos errores significativos, tales como considerar como superficies construidas espacios que no lo son (como patios o bajo-cubierta inaccesibles) es por lo que se aporta la presente documentación, la cual estimamos de gran interés e importancia, para que con fundamento en la misma se nos certifique por la Gerencia la realidad de los datos que alegamos.

QUINTO.- Que el Excmo. Ayuntamiento Pleno, en su sesión de 29 de abril del corriente, adoptó, por unanimidad, el acuerdo de solicitar a la Gerencia de Urbanismo que, por sus técnicos, se certificara la posible ampliación de la superficie construida del monumento que supondría la realización del proyecto de centro cultural promovido por la Caixa.

SEXTO.- Que los abajo firmantes desean contribuir al cumplimiento del acuerdo plenario, permitiendo el más pronto esclarecimiento de las dudas que puedan suscitarse al respecto.

SÉPTIMO.- Que como cuestión previa a iniciar la comprobación de los datos sobre la edificabilidad del edificio monumental antes de la intervención y de la resultante después de ella, es preciso conocer en líneas generales el edificio y el proyecto de intervención-trasformación.

            Actualmente el edificio se compone de los siguientes elementos:

  • Dos pequeños edificios de una planta con fachada a calle Temprado: el Cuerpo de Guardia y la Antigua Biblioteca
  • El edificio de la Maestranza de Artillería (Cuerpo de Cabecera) de dos plantas y buhardilla también en Temprado.
  • Las siete naves de las Reales Atarazanas del siglo XIII, construcción que ocupa la totalidad de la planta baja de la parcela restante, salvo un patio a cielo abierto.
  • Sobre algunas de estas naves hay construidos unos almacenes, de los siglos XIX y XX. Concretamente sobre las naves 2, 4, 6 y un cuerpo transversal sobre la zona de la muralla.

Tras la intervención propuesta el edificio quedaría así:

  • En fachada a Temprado solamente el edificio de la Antigua (Se derriba el Cuerpo de Guardia).
  • El Cuerpo de Cabecera se mantiene con sus 2 plantas. Se derriban las partes laterales de la buhardilla, inaccesibles actualmente por su poca altura.
  • Se mantienen las siete naves medievales. Se cubre, con dos plantas, el patio abierto para ubicar servicios, escaleras mecánicas y ascensores.
  • Se reforman y amplían los almacenes superiores situados sobre las naves 2 (como cafetería), 4 (para sala de proyecciones y aula) y parte de la 6 (como vestíbulo).
  • Se edifica una nueva planta a esa misma altura (cota +10,60 m) para vestíbulo, servicios y distribución.
  • Se edifica una terraza junto a la cafetería y sobre parte de las naves 1 y 2.

En resumen, se amplía lo construido al edificar con dos plantas un patio abierto (ampliación por colmatación: apartado c) artículo 7.1.2 del PGOU), se edifica una nueva planta en altura (cota +10,60 m.) para vestíbulo, distribución y terraza (ampliación por remonte: id.apartado y artículo anterior). Por el contrario solo se eliminan el Cuerpo de Guardia y los espacios laterales e inaccesibles de la Buhardilla. Veamos a continuación si estas demoliciones compensan las ampliaciones.

 

OCTAVO.- Que la presente comprobación se realiza a partir de los datos obrantes en el Resumen de Superficies del propio proyecto.

 

SUPERFICIES CONSTRUIDAS ESTADO ACTUAL:

 

PLANTA BAJA                                                SUP. CONSTRUIDA

Cuerpo de Guardia                                                                148,25 m2

Antigua Biblioteca                                                                164,11  “

Cuerpo de Cabecera                                                            1.197,06  “

Escalera de Fundición                                                              34,26  “

Espacio Atarazanas (naves medievales)                             5.676,99  “

Recinto Arqueológico (      “    )                                             481,70  “

Aula (salón de actos) actual (  “  )                                          236,40   “

Total superficie Planta Baja Actual                                7.938,77 m2

 

No se ha computado como superficie construida la correspondiente al Patio Abierto (378,90 m2) en aplicación del art. 7.3.18.1 del PGOU: “No se computará como superficie edificada…..….los patios interiores de parcela que no estén cubiertos aunque estén cerrados en todo su perímetro” aunque en el Proyecto, equivocadamente a nuestro juicio, sí se ha computado como superficie construida.

 

PLANTA SUPERIOR

Escalera de Fundición                                                                      227,22 m2

Almacén sobre Nave 2                                                                     751,36  “

Almacén sobre Nave 4                                                                     600,37  “

Almacén sobre Nave 6                                                                     758,85  “

Cuerpo transversal sobre muralla                                                    727,32  “

Sala de Armas (planta alta Cuerpo de Cabecera)                          1,195,27  “

Buhardilla (sobre  “   “ )                                                                 1.112,66 “

     Total superficie Planta Superior                            5.373,05  m2

 

TOTAL SUPERFICIE CONSTRUIDA ACTUAL:  13.311,72 m2

 

 

            NOVENO,- Que antes de relacionar las superficies construidas del edificio después de la intervención proyectada hay que hacer algunas puntualizaciones.

            El Proyecto actual no incluye en ningún documento el cálculo de la  Superficie Construida Final, en la que se evidenciaría con claridad la presunta ampliación proyectada.

            Sí incluye, en cambio, el llamado “Resumen Programa Funcional Centro Cultural Atarazanas” que aparenta ser lo mismo que la superficie construida final pero no lo es, pues deja sin contabilizar todas las zonas sobre las que no interviene, (como el Cuerpo transversal o la mayor parte del almacén superior de la nave 6).

            Que debido a esa inadmisible irregularidad u omisión, por no calificarlo de otra forma, consigue obtener una cifra inferior a la superficie actual lo que puede confundir a un supervisor poco atento. Así, por ejemplo:

1º.- En la Superficie Construida de este “Resumen Programa Funcional” del Proyecto se señala un TOTAL que no lo es. En realidad es un PARCIAL pues aún le falta añadirle la superficie de las terrazas (se computaría solo el 50% según el art. 7.3.18.3 del PGOU) y la de los “espacios sin intervención” (cuerpo transversal y parte del almacén superior de la  Nave 6). Porque, aunque no se intervenga en ellos, no han desaparecido y, por tanto hay que contabilizarlos en la superficie construida total del edificio.

2º.- Para mayor confusión se denominan algunas estancias de distinta forma según si figuran en el Resumen de  Superficies Actuales en el que, las que permanecerán sin rehabilitar, aparecen como “Almacén de artillería sobre Nave 6” y como “Volumen transversal”, distinto nombre del que aparece en el “Resumen Programa Funcional” que es el de “salas sin intervención” por lo que no es fácil ni intuitivo relacionar dichas piezas. Ello conlleva que un supervisor poco atento y no meticuloso no advierta tal circunstancia.

3º.- Ya se ha señalado que en la Superficie Construida Actual se ha contabilizado en el Proyecto como superficie construida la de un Patio Abierto de 378,90 m2, contraviniendo el PGOU. Una vez corregido este ¿error? la superficie construida actual es, como ya se ha indicado, de 13.311,72 m2

 

DÉCIMO.- Que corregidos estos presuntos errores, absolutamente inadmisibles jurídicamente, máxime, reiteramos, dada la excepcional importancia del Monumento de que tratamos, se ha calculado la superficie edificada final. Se ha simplificado eliminando conceptos como “espacios de uso público” o “espacios de uso interno” que no son relevantes para el cálculo final.

SUPERFICIE CONSTRUIDA FINAL

 

PLANTA BAJA                                                                       SUP. CONSTRUIDA

Vestíbulo y Distribución                                                                              595,40 m2

Espacio de Interpretación                                                                             329,67  “

Multiusos “Atarazanas”                                                                               5.375,00  “

Recinto Arqueológico                                                                                  665,73  “

Tienda librería                                                                                              118,31  “

Aseos públicos                                                                                               52,77  “

Administración                                                                                             352,80  “

Centro de control                                                                                            50,89  “

Taller de mantenimiento                                                                                 26,04  “

Carga/descarga                                                                                             145,29  “

Almacén                                                                                                       251,02  “

Área de personal                                                                                              66,61  “

Instalaciones                                                                                                 220,28  “

Total Superficie Planta Baja Final                             8.249,81 m2

 

 

 

PLANTA SUPERIOR

Vestíbulo y Distribución                                                                              1.518,36 m2

Exposición permanente (Sala de Armas)                                                        317,50  “

Exposiciones temporales (  “  )                                                                       875,05  “

Sala de proyecciones  (sobre Nave 4)                                                             220,23  “

Cafetería (sobre Nave 2)                                                                                 456,11  “

Aulas de formación. (sobre Nave 4)                                                               184,57  “

Aseos públicos                                                                                                 114,21  “

Salas sin intervención (cuerpo transversal y parte Nave 6)                         1.272,70  “

Buhardilla (sobre planta alta Cuerpo de Cabecera)                                         437,40  “

Instalaciones (en entreplantas y altillos)                                                        446,99  “

Terrazas (sobre Naves 1 y 2) 50% de 528,76 m2                                           264,38  “

Total Superficie Planta Superior Final                         6.107,50 m2

 

TOTAL SUPERFICIE CONSTRUIDA FINAL                       14.357,31 m2

 

De lo que se deduce que se pretende una AMPLIACIÓN de, al menos,  1.045,59 metros cuadrados.

 

(se adjunta como Anexo 1 un plano esquemático con las zonas donde se localizan las ampliaciones y  las demoliciones computables como tales)

 

 

 UNDÉCIMO.- Que la existencia de una presunta ampliación de esta importancia,  supone, por sí sola, la absoluta exigencia de la aplicación del apartado 4 del artículo 10.3.16 de las Normas Urbanísticas del Plan General de la ciudad, que textualmente dispone:

 

“4.- Excepcionalmente, y para usos de interés público, se podrán admitir obras de reconstrucción y/o ampliación dirigidas a mejorar su legibilidad o puesta en valor del inmueble, si están permitidas en la ficha correspondiente del Catálogo. De igual modo, y en defecto de previsión en la ficha del Catálogo podrán admitirse las citadas obras previa redacción de un Plan Especial, debiendo contar con el informe favorable de la Consejería de Cultura.”

 

Dado que la posibilidad de ampliación no está contemplada en la ficha correspondiente del Catálogo, procede, sin la menor duda jurídica,  la exigencia de formulación del Plan especial que determina la Norma.

 

DUODÉCIMO.- Que a mayor abundamiento, hay que señalar la existencia de otro presunto e importante error advertido en el cómputo de la superficie construida actual en el Proyecto. Así, anteriormente, ya se indicó que se habían computado, indebidamente, como superficie edificada unos “espacios inaccesibles bajo cubierta”, en contra de lo establecido en el apartado 1 del referido artículo 7.3.18, que dispone:

“No se computará como superficie edificada… la superficie bajo la cubierta si carece de posibilidades de uso”

 

Este es el caso de las zonas laterales de la buhardilla que son inaccesibles por su poca altura (y que en el proyecto, por cierto, se eliminan).

Por tanto no se pueden contabilizar como superficie actual la totalidad de los 1.112,66 m2 de la buhardilla sino solamente los 437,40 m2 que sí son susceptibles de uso.

Foto de la Buhardilla que se cita.

 

Por ello, la corrección de este presunto y nuevo error supondría que la Superficie Construida actual se reduciría hasta 12.636,46 m2.

 

Corregido este dato la ampliación que supone este Proyecto es de 1.720,85 metros cuadrados, es decir se pretende una inadmisible e improcedente jurídicamente presunta AMPLIACIÓN del 13,61 % de la superficie actual.

 

Que es por todo lo expuesto en nuestras precedentes alegaciones, y dado los presuntos y muy graves errores y disfunciones detectados en el proyecto, es por lo que, exclusivamente en defensa del patrimonio histórico como bien de interés público:

 

SE SOLICITA A LA GERENCIA DE URBANISMO:

 1º.- Que se verifique a la mayor urgencia por los técnicos de esa Gerencia la exactitud de los datos que se alegan por esta parte.

2º.- Que, de corroborarse por parte de sus técnicos la existencia de la presunta AMPLIACIÓN que alegamos, aunque no fuese exactamente en los metros indicados, se emita informe, a la mayor urgencia, por el Sr. Secretario, sobre la procedencia de aplicación del supuesto establecido en el apartado 4 del artículo 10.3.16 de las Normas Urbanísticas del Plan General de la ciudad sobre la necesidad de la redacción previa de un Plan Especial, dándosenos traslado del mismo a los exponentes en base a toda la normativa crepitada atinente al acceso a la información y a la transparencia de las Administraciones Públicas.

3º.- Que, dado que dicho Plan Especial no ha sido redactado, y ante la presunta ampliación que alegamos, y dada las consecuencias jurídicas de la misma, se acuerde, con carácter urgente, dejar en suspenso inmediatamente los efectos de la licencia de obras concedida, dados los irreparables perjuicios que causaría la obra nada más iniciarse,  a la vez que se inicien los trámites para declarar la nulidad de la misma, dándosenos traslado del acuerdo que se adopte, en cualquier sentido, a los exponentes en base a toda la normativa precitada atinente al acceso a la información y a la transparencia de las Administraciones Públicas.

4º.- Que con la mayor urgencia, dadas las características del proyecto y del Monumento sobre el que se quiere actuar, se paralice y archive el expediente de la licencia de obras correspondiente.

5º.- Que se depuren las presuntas responsabilidades que puedan derivarse por la no advertencia por parte municipal de las circunstancias alegadas en el presente escrito.

6º.- Que a la mayor brevedad, y ello en el plazo máximo de una semana, solicitamos que por el Sr. Secretario se nos entregue certificación firmada por el mismo sobre si existe la presunta AMPLIACIÓN que alegamos y en su caso, sobre la procedencia de aplicación del supuesto establecido en el apartado 4 del artículo 10.3.16 de las Normas Urbanísticas del Plan General de la ciudad sobre la necesidad de la redacción previa de un Plan Especial, petición que se hace ello en base a toda la normativa precitada atinente al acceso a la información y a la transparencia de las Administraciones Públicas.

7º.- Que de no adoptarse a la mayor urgencia todas las medidas solicitadas en este suplico, y dada la muy significativa y excepcional categoría del Monumento, Reales Atarazanas del siglo XIII, sobre el que se quiere actuar, y los daños irreparables que causarían las obras simplemente al iniciarse,  es por lo que esta parte anuncia que se reserva todas las acciones judiciales, así como recurrir a los Defensores del Pueblo, incluido el de la Unión Europea, por presunta vulneración de Directivas.

 Pues todo ello es procedente en justicia que solicitamos en Sevilla, a nueve de mayo del año 2016.

 

abril 18, 2016

Restauración del monumento a Bécquer

La urgente restauración del monumento dedicado a Bécquer.

Estas grietas hacen necesaria la restauración urgente del monumento dedicado a Bécquer.

El 25 de noviembre de 2014 anunciamos en este blog que el contorno de mármol blanco que circunda el monumento a Bécquer se estaba resquebrajando debido al ensanchamiento del taxodio, árbol central de dicho monumento.

La última restauración fue financiada por el Grupo Vitalicio e inaugurada el día 19 de junio de 1990 por el Alcalde Manuel del Valle.

El 25 de julio de 2015 tuvimos la primera reunión con Adolfo Fernández Palomares, Director General de Parques y Jardines,  en la que le informamos del estado en que se encontraba el conjunto monumental dedicado a Bécquer.

El 17 de febrero de 2016, en el acto de homenaje a Bécquer por el 180 aniversario de su nacimiento, nos acompañó el concejal del Grupo Municipal de Ciudadanos (C’s), Francisco Javier Moyano González, al que le mostramos el visible deterioro del monumento y le solicitamos que interviniera en el Pleno del Ayuntamiento para remediar la situación. Los avatares de la política municipal hicieron necesario el apoyo de esta fuerza política para aprobar los presupuestos municipales, y, entre otros temas, se incluyó la restauración de este emblemático monumento, la cual ha sido licitada en 60.354 €.

Agradecemos el esfuerzo de todos aquellos que, de una u otra manera, han hecho posible que se restaure este maravilloso conjunto monumental dedicado al poeta de las rimas.

diciembre 4, 2015

Montaje del Nacimiento, Navidad 2015

Nuestro Misterio, este año con los Reyes Magos nuevos...

Nuestro Misterio, este año con figuras nuevas de los Reyes Magos…

Desde que se inauguró nuestra sede social, allá por 1992, hemos montado nuestro humilde Nacimiento, nuestro Portal de Belén, como se ha hecho siempre en Sevilla cuando se acerca la Navidad.

Sabemos que hay ciudadanos noveleros que optan por el árbol, costumbre de otras latitudes, de otras culturas; otros, con intenciones aviesas y políticas, tratan sibilinamente de transformar nuestra Navidad en un espectáculo laico, ajeno a la celebración de la venida del Hijo de Dios.

Allá ellos… Nosotros, fieles a la Sevilla eterna, seguiremos cantando villancicos frente al Portal de Belén.

Nuestra directiva Pepi Núñez montando el Belén...

Nuestra directiva Pepi Núñez montando el Belén.

Este año, hemos montado nuestro nacimiento al fondo del local, para que tenga más luz

Este año, hemos montado nuestro Nacimiento al fondo del local, para que tenga más luz.

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Y, como es tradicional, Antonia Cadena cocinó un exquisito estofado de lentejas, que degustamos una vez montado el Nacimiento.

octubre 20, 2015

Concentración cívica para recuperar la Venta de los Gatos

Pilar Alcalá, da comienzo al acto.

Pilar Alcalá dio comienzo al acto.

Convocados por la asociación “Con los Bécquer en Sevilla”, se reunieron en la Venta de los Gatos representantes de numerosas entidades sevillanas con el objetivo de recuperarla para nuestra ciudad y realizar en ella actividades literarias.

Pilar Alcalá, representante de la entidad convocante, dio la bienvenida a todos los presentes y agradeció su presencia; Jacinto Martínez,  de la Asociación Amigos de los Jardines de la Oliva, leyó los motivos de la concentración, finalizando con estas palabras:

“Estamos aquí para pedirle a nuestro Alcalde que sea receptivo con nuestra petición de salvar estos restos impregnados del espíritu del poeta de las rimas eternas, para que las becquerianas golondrinas sigan revoloteando sobre esta Venta de los Gatos”.

A continuación, Luis M. Guerra, de la Asociación Pinsapo, relacionó las numerosas entidades que apoyaban la iniciativa de recuperar la Venta de los Gatos, y Pilar Alcalá concluyó leyendo el manifiesto que se entregará a las autoridades.

Acto seguido, se le dio la palabra a una poetisa que estaba presente para que recitara un poema dedicado al acto, y después varios de los asistentes leyeron el relato “La Venta de los Gatos”, de Gustavo Adolfo Bécquer. Concluida la lectura, se cedió la palabra al público asistente.

Juan A. Bertoméu nos explicó cómo era la venta cuando él era estudiante en la Facultad de Medicina y cómo esta tuvo que cerrar porque el negocio dejó de ser rentable. Asimismo, alentó a los sevillanos a que acudieran con asiduidad a los museos y monumentos de nuestra ciudad para que no tengan que cerrar por falta de visitas.

El acto finalizó con unas palabras de Luis M. Guerra, para que se sigan apoyando las distintas iniciativas que se emprenderán para recuperar la Venta de los Gatos.

La Sevilla sensible que acudió a la concentración .

La Sevilla sensible que acudió a la concentración.

Recitando un poema dedicado a la Venta de los Gatos.

Recitando un poema dedicado a la Venta de los Gatos.

Juan A. Bertoméu, se dirigió a público para informarle de cómo era la Venta de los gatos, cuando él era estudiante en la Facultad de Medicina.

Juan A. Bertoméu, se dirigió a público para explicarle cómo era la Venta de los Gatos cuando él era estudiante en la Facultad de Medicina.

Busto de Bécquer en la barriada de "Las Golondrinas".

Busto de Bécquer en la barriada de Las Golondrinas.

julio 17, 2015

Nombramiento del Director General de Parques y Jardines

Nuestra felicitación a Afolfo Fernández Palomares por su nombramiento como Director General de Parques y Jardines. Hacemos votos para que lo dejen trabajar.

Nuestra felicitación a Afolfo Fernández Palomares por su nombramiento como Director General de Parques y Jardines. Hacemos votos para que lo dejen trabajar.

El nombramiento de Adolfo Fernández Palomares como Director General de Parques y Jardines nos hace albergar una esperanzadora ilusión por recuperar el deteriorado patrimonio verde de nuestra ciudad. Conocemos su capacidad de trabajo y de diálogo. Por ello, nos ofrecemos para colaborar altruistamente con él desde los distintos movimientos ciudadanos en los que está integrada nuestra asociación.

Una herencia lamentable

Solamente haremos mención a los históricos Jardines de Las Delicias, que datan de la primera mitad del siglo XIX y que están declarados Bien de Interés Cultural (BIC). A pesar de lo dicho, y de gozar estos jardines de especial protección, les han dado la concesión a dos discotecas que funcionan invadiendo este espacio público. Es triste pasear por estos jardines y ver litronas y bolsas de basura en las glorietas  vandalizadas o limitada la visión de la otra orilla del rio por una gigantesca pantalla de cine.

 No cabe duda de que la Sevilla sensible se ha manifestado en las urnas…

Lo que antes era un lugar de sosiego y armonía medioambiental ahora es una estridente discotecas...

Lo que antes era un lugar de sosiego y armonía medioambiental, ahora es una estridente discoteca…

UN  B.I.C. CONVERTIDO EN DISCOTECA (José Elías Bonells)

Desde varios cientos de kilómetros de distancia y gracias a los medios de comunicación hoy existentes, me entero del disparate que está ocurriendo en nuestra ciudad.

Ya nada nos asombra, la ciudad recibe actuaciones como esta que indignan a los ciudadanos, un día son los arboricidios, otro los impactos ambientales en los Bienes de Interés Cultural, y a poco que nos descuidemos las podas injustificadas y a destiempo que se practican.

Pero este no es el problema de hoy; el problema son los jardines de las Delicias de Arjona, declarados Bien de Interés Cultural el 18 de mayo de 2004 como jardines de estilo romántico.

Leo que a través de Urbanismo y Medio Ambiente, con informes favorables supongo, se ha autorizado a dos concesiones existentes en dichos jardines a realizar actividades con ocupación del espacio público dedicadas a la música al aire libre, discoteca, bares de copas y borrachería nocturna. El acceso a estos jardines por la noche está controlado por “gorilas“ en la entrada cobrando y seleccionando a la clientela, mientras los “ninis” intentan colarse al escuchar su canto de sirena.

Quiero recordar que los Jardines de las Delicias son un espacio público para disfrute y solaz de todos los ciudadanos, declarado Bien de Interés Cultural para protegerlo de estos desmanes. Suponemos, o no, que la Comisión del Patrimonio Histórico habrá informado sobre esta actividad en el recinto que está bajo su custodia.

Han existido ya actos vandálicos en una fuente; los camiones de suministro circulan por el jardín; se instalan nuevos alumbrados, se acotan espacios y se le da un uso inadecuado a un jardín histórico cuyo fin ha de ser que se conserve en su estado original para las generaciones futuras, ya que fue uno de los primeros jardines públicos que se construyeron en la ciudad allá por el 1830, por el Asistente Arjona.

Bien pues, supongo que la situación era heredada, pero a Espadas, Muñoz y Fernández les toca torear este toro que está en la plaza. Pueden cortar orejas y rabo o, por el contrario, devolver el toro al corral con el NO PODEMOS, tan en boga últimamente cuando ya se ha conseguido el sillón político para cuatro años.

Queremos colaborar en que la cultura de jardines sea otra cosa de lo que ha sido hasta ahora: una política de hechos consumados. Pero necesitamos cauces para que la participación sea efectiva no solo de cara a los medios de información.

                                          A muchos kilómetros de Sevilla, Pepe Elías senior

La avifauna se ha marchado a otro lugar....

La avifauna se ha marchado a otro lugar….

Los Jardines de la Delicias albergan dos discotecas...y eso que están catalogado como jardines históricos....qué aberración.

Los Jardines de las Delicias albergan dos discotecas… Y eso que están catalogados como jardines históricos. ¡Qué aberración!

Fuente vandalizada al lado de la discoteca....

Fuente vandalizada al lado de la discoteca….

Por qué a los usuarios que paseen por Las Delicias se les impiden ver la otra orilla del Guadalquivir....Por lo visto lo del impacto visual...no se tuvo en cuenta a la hora de la concesión.

¿Por qué a los usuarios que pasean por Las Delicias se les impide ver la otra orilla del Guadalquivir? Por lo visto, lo del impacto visual no se tuvo en cuenta a la hora de la concesión.

julio 3, 2015

En ocasiones, Sevilla se comporta como la madrastra de Bécquer

La Venta de los Gatos la tenemos que recuperar los sevillanos.

La Venta de los Gatos la tenemos que dignificar los sevillanos.

Lamentablemente, Sevilla es una de las ciudades que menos cuida su patrimonio artístico y monumental. Aquí se han derribado murallas milenarias, la piqueta comisionada ha demolido palacios y se han mutilados jardines históricos para construir hoteles… Aunque durante muchos años las autoridades hayan olvidado la Venta de los Gatos, esta aún existe y se merece un futuro más digno que el estado en que actualmente se encuentra.

En la Venta de los Gatos, Bécquer escribió:

En el carro de los muertos

ha pasado por aquí;

Llevaba una mano fuera,

Por ella la conocí

En nuestra opinión, esta reliquia becqueriana hay que declararla Bien de Interés Cultural (BIC) y, sobre todo, recuperar esos 300 metros cuadrados de la Venta de los Gatos, rehabilitarlos y construir en ellos el Museo de Bécquer.

Para el mes de septiembre, intentaremos movilizar a la Sevilla sensible para que apoye esta iniciativa.

Solicitamos a los vecinos del barrio de Las Golondrinas, que nos ayude a conseguir la recuperación de la Venta de los Gatos.

Solicitamos a los vecinos del barrio de Las Golondrinas que nos ayuden a conseguir la recuperación de la Venta de los Gatos.

Y, la placa, con los versos inmortales de Bécquer...pintada de color albero...

Y la placa con los versos inmortales de Bécquer, pintada de color albero…

La venta en 1941 (2)

Una foto antigua de esta histórica venta…

junio 30, 2015

Los Jardines de Cristina cumplen 185 años

Lamentablemente, estos jardines también padecen el vandalismo

Lamentablemente, estos jardines también padecen el vandalismo.

Estos jardines fueron inaugurados por el asistente José Manuel de Arjona el día 24 de julio de 1830. En tantos años, los Jardines de Cristina han padecido demasiadas… llamémoslas “vicisitudes” y “restauraciones”. Sobre una de ellas, la referida al aparcamiento subterráneo, maravillosamente nos informa, más adelante, nuestro compañero Jorge Manuel Palma Jiménez, de la Plataforma Ciudadana por los Parques, los Jardines y el Paisaje de Sevilla.

La última restauración… se concluyó en mayo de 2011.

Hace unos días, nos acercamos a los Jardines de Cristina para disfrutar de sus majestuosos árboles y de la lectura de los poemas, grabados en piedra, de los poetas de la Generación del 27. Pues bien, cuando llegamos a la glorieta dedicada a Miguel Hernández, contemplamos con tristeza que el monolito de piedra lo habían grafiteado.

Monumento a Castelar: Emilio Castelar y Ripoll, nació en Cádiz yen 1832, fue presidente de la I República Española y gran parlamentario, que abolió la esclavitud en las colonias del Caribe. El autor del monumento fue el escultor Manuel Echegayan González.

Monumento a Castelar:
Emilio Castelar y Ripoll, nacido en Cádiz en 1832, fue presidente de la I República Española y un gran parlamentario, que abolió la esclavitud en las colonias del Caribe.
El autor del monumento fue el escultor Manuel Echegoyán González.

Los Jardines de Cristina en el plano de 1868 de D. Manuel älvarez-Benavides.

Los Jardines de Cristina en el plano de 1868 de D. Manuel Álvarez-Benavides.

Hay un alma en las calles y en las plazas. Hay rincones de los jardines y en los barrios, donde siempre parece que nos espera alguien que nos ama.                                                                                               Joaquín Romero Murube

Jardines de Cristina, por Jorge Manuel Palma Jiménez

Valores históricos

En el siglo XVI, se crea el paseo público más antiguo de la ciudad, la Alameda de Hércules. Desde entonces y hasta el primer cuarto del siglo XIX sólo se crean algunos paseos públicos entre la muralla y el río. Es cierto que existían otros jardines dentro de la ciudad, como los del Alcázar, Pilatos, Dueñas, etc. No obstante, eran de carácter privado. Fue el asistente de Sevilla José Manuel Arjona, el que emprende mejoras en la jardinería pública creando, entre otros, el elegante Salón de Cristina, que se convirtió durante dos décadas en el principal centro social de Sevilla, hasta que a mediados de siglo se construye la Plaza Nueva tras la definitiva demolición del Convento de San Francisco. Es la época en que los accesos a Sevilla se hacen a través de grandes avenidas arboladas, se construyen nuevas  plazas ajardinadas como Cristo de Burgos, La Magdalena, el Museo, Santa Cruz, etc., y se abren al zaguán los ocultos patios de algunos palacios y casas señoriales a través de cancelas, rompiendo de este modo con la tradición hispanomusulmana de intimidad doméstica. Se está configurando uno de los conceptos de modernidad en jardinería, que relaciona esta con los valores sociales a partir del intento de mejorar las condiciones de vida de la población, procurándole un mayor bienestar y progreso social mediante la construcción de un entorno apropiado.

Los Jardines de Cristina, llamados así en homenaje a María Cristina de Borbón-Dos Sicilias, última esposa de Fernando VII y reina regente durante la infancia de Isabel II, fueron realizados bajo la dirección técnica del arquitecto Melchor Cano y la participación de Claudio Boutelou, antiguo director de los Jardines Botánicos de Aranjuez y Madrid, quien aclimata e introduce nuevas especies en la ciudad. Fueron inaugurados el día 24 de julio de 1830, con una extensión mayor que la que actualmente tienen, pues esta se perdió en parte debido a las construcciones de dos hoteles durante la Exposición Iberoamericana de 1929 (Hoteles Cristina y Alfonso XIII), y de una vía de comunicación con el río (actualmente, Paseo de Cristina). En principio ocupó un muladar que había entre la Puerta de Jerez, el Palacio de San Telmo, aún Escuela de Mareantes, y el río, comunicándose, mediante puentes sobre el arroyo Tagarete, con la ciudad a través del espacio abierto tras el derrumbe del lienzo de muralla que hubo entre la Torre de la Plata y la albarrana Torre del Oro. Actualmente los jardines ocupan una extensión de 8.100 m2.

Poseen estos jardines varios monumentos. El más antiguo, de los años 30, dedicado a Emilio Castelar, Presidente del Gobierno de la Primera República, es obra del escultor Manuel Echegoyán, con un busto del titular acompañado por dos mujeres que representan la Oratoria y la Justicia. En 1981, se le dedicó una placa  a Vicente Aleixandre, Premio Nobel de Literatura en 1977, que nació en el Palacio de Yanduri, frente a estos jardines. Y el último monumento, dedicado al poeta sevillano Adriano del Valle, se inauguró el día 12 de mayo de 1995, centenario de su nacimiento.

También se conservan aún restos de un antiguo quiosco que contuvo hace algunas décadas unos interesantes instrumentos de medición meteorológica, que informaban al paseante de las condiciones atmosféricas de manera discreta y lejos de la llamativa estética urbana de los actuales relojes-termómetros que como champiñones digitales han surgido en algunos nudos viarios.

Valores botánicos

Contiene estos jardines más de 40 especies vegetales diferentes, algunas de ellas bastante singulares. En especial los siete monumentales plátanos con una edad aproximada de 180 años según la estimación de Alberto García Camarasa, exdirector del Servicio de Parques y Jardines de la Expo’92, quien ha constatado el mayor grosor de tronco en todo el jardín en un ejemplar que mide 4,97 metros de perímetro y más de metro y medio de diámetro. Estos árboles poseen unos soberbios contrafuertes que les aseguran la estabilidad a su porte de entre 20 y 30 metros y un diámetro de copa de más de 35 metros. Sus raíces pueden alejarse del eje central más de 30 metros.

También existen ejemplares de Brachychiton, Casuarina y Lagunaria, que se introdujeron por primera vez en Sevilla con motivo de una expedición a Australia que se realizó durante la Exposición de 1929.

Otra especie interesante es la Esterculia o Parasol de China (Firmiana), que puede llegar a alcanzar una altura de 15 metros; poco exigente en suelos, necesita en cambio abundante agua en verano.

Valores Medioambientales

Aparte de los valores históricos y botánicos que estos jardines poseen, hoy por hoy suponen un verdadero pulmón verde dentro de una zona castigada por el ruido y la contaminación debidos al intenso tráfico, y las fuertes radiaciones solares absorbidas y acumuladas por el asfalto y los edificios circundantes.

Los beneficios medioambientales que nos aporta un jardín maduro como este, con árboles de gran porte, son insustituibles. No existe una tecnología más barata y más efectiva para disminuir la temperatura y equilibrar la humedad del aire, pues la diferencia de temperatura existente entre las zonas de edificios y la de arbolado hace que se produzca una corriente de aire para ventilar la ciudad de forma natural. La arboleda, además de interceptar la radiación solar (el plátano, por ejemplo, deja pasar menos de un 10 % de la radiación solar en verano), absorbe el calor del aire y lo utiliza para evaporar agua mediante la transpiración. Como consecuencia, esto aumenta la humedad relativa del aire, haciéndolo más “respirable”. Solamente por este mecanismo puede disminuir la temperatura entre 4ºC y 6ºC durante la canícula. Representa, por tanto un verdadero “oasis urbano”. También retiene, mediante su estructura de pantalla, gran cantidad de partículas altamente perjudiciales para la salud y que son generadas por las combustiones de los coches, como por ejemplo los iones de plomo. Aumenta la cantidad de oxígeno y disminuye el dióxido de carbono. Disminuye el ruido producido por la circulación. Todo esto no lo hace tan eficientemente una joven arboleda como una arboleda de gran porte, es decir, un jardín aumenta sus prestaciones a medida que va madurando con los años.

Los Jardines en peligro

Si una entidad se caracteriza en Sevilla por su preocupación por los parques, los jardines y el arbolado urbano, esa es la Asociación Amigos de los Jardines de la Oliva, con su presidente Jacinto Martínez al frente.

En este caso no podía ser de otra forma. El 15 de enero de 2000 la noticia de que el Plan Integral de Ordenación Vial contempla la construcción de un aparcamiento subterráneo de 320 plazas en la Avenida de Roma entre el Palacio de San Telmo y los Jardines del Cristina, hace que los engranajes de dicha asociación se pongan en marcha y alerten a la ciudadanía del peligro inminente que se cierne sobre estos Jardines. El 11 de mayo de 2000 la asociación presenta al Ayuntamiento una petición con 1.087 firmas para que se paralice el proyecto. Además consigue que se presenten 413 peticiones de ciudadanos a nivel individual con el mismo fin.

El 25 de enero de 2001 en el Pleno del Ayuntamiento, sin dar a conocer el proyecto ni el informe técnico de la Delegación de Parques y Jardines, se adjudican obras a la empresa Martín Casillas. Esto hace que la Asociación presente de nuevo el 6 de febrero de 2001 un escrito mostrando su disconformidad con la construcción del citado aparcamiento alegando que afectaría negativamente a la arboleda, aumentaría la contaminación acústica de la zona y que uno de los Principios Generales del Plan Intermodal de Transportes de la dirección General de Transportes de la Junta de Andalucía es “evitar el incremento del uso privado de los vehículos y potenciar el transporte colectivo”.

A continuación, la Asociación Amigos de los Jardines de la Oliva solicita apoyos a otras entidades y asociaciones y al Defensor del Pueblo Andaluz, alertando sobre las consecuencias negativas que sobre el arbolado puede originar la futura construcción de un aparcamiento subterráneo junto a los Jardines. El proyecto inicial contempla la construcción de una pantalla de hormigón a 3 m de los árboles exteriores y unos 15 m de profundidad, todo ello bajo la Avenida de Roma y la calle Almirante Lobo. Algunas asociaciones tomamos conciencia del peligro y respondimos haciendo frente común para intentar frenar el proceso y solicitar mayor información sobre el proyecto. Estas entidades son la Asociación Sevillana de Amigos de los Jardines y el Paisaje, el Taller de ecología Urbana, ADEPA y la Asociación Ben Baso. También el Ingeniero Técnico en jardinería Alberto García Camarasa se preocupa por la situación y participa del foro común.

El 22 de marzo de 2001 la Asociación Amigos de los Jardines de la Oliva solicita a la Delegación Provincial de Cultura que se declaren BIC los Jardines de Cristina y poco después lo hace la Asociación Ben Baso señalando en su solicitud que “no solo han servido de lugar de reunión y encuentro a generaciones, sino que sirven de nexo de la ciudad enlazando el Parque de María Luisa con el Casco Histórico a través de la Casa de la Moneda, formando una unidad que no puede ser ni castigada, ni deformada, ni mutilada”.

La Delegada Provincial de Cultura, en contestación al escrito al escrito del Defensor del Pueblo Andaluz solicitando información, le comunica que: “teniendo en cuenta los notables y reconocidos valores históricos, artísticos y paisajísticos de estos jardines, son considerados por esta Delegación Provincial como un bien de especial significación para la ciudad que merece ser protegido adecuadamente. Asimismo, le comunico que, a efectos de ejercer sobre ellos una política de protección y conservación acorde con los mencionados valores, los Jardines de la Infanta María Cristina se ubican dentro de los límites del Bien de Interés Cultural del Conjunto Histórico de Sevilla.

A pesar de ello, se considera oportuno ejercer sobre los referidos jardines una especial tutela para la debida conservación y salvaguarda de sus destacados valores por entender que éstos le otorgan una entidad propia muy singularizada en el conjunto de los bienes de la ciudad de Sevilla y del patrimonio histórico de Andalucía. Por lo tanto, serán contemplados en la próxima programación del Departamento de Protección e Instituciones del Patrimonio Histórico de esta Delegación Provincial como un jardín a declarar Bien de Interés Cultural o a inscribir en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz”.

A partir de entonces se realizan siete reuniones entre los representantes de las asociaciones citadas, la Delegación de Tráfico y Transporte y la empresa constructora Martín Casillas, participando también en la última reunión la Asociación de Defensa del patrimonio Demetrio de los ríos, con el fin de que la construcción del aparcamiento subterráneo cause el menor daño a los históricos Jardines de Cristina. El delegado justifica la construcción del aparcamiento (incomprensiblemente para nosotros) por la necesidad de quitar vehículos privados en la superficie de la zona, la necesidad de aparcamientos de los vecinos de la Casa de la Moneda y la política de peatonalización del Casco Histórico. Todos nosotros pensamos que el aparcamiento solo va a atraer más tráfico a la zona y desde luego no a disuadirlo. En el acta de la última reunión consta que “aunque las distintas asociaciones que han asistido a las seis reuniones están por principio en contra de la construcción de estos garajes subterráneos en el Conjunto Histórico, dichas asociaciones han manifestado su agradecimiento por la actitud flexible de la Delegación de Tráfico y Transportes así como de la empresa constructora concesionaria del aparcamiento Martín Casillas y transigen en la construcción del mismo en las condiciones expuestas”.

En resumen, dichas condiciones contemplan la modificación de los muros de pantalla por un novedoso sistema de inyecciones de mortero  que salvaguarden la raíces y el flujo hídrico de la capa freática; el retranqueo de la obra 16 metros en la Avenida de Roma, distanciándose del Palacio de San Telmo; la creación de una Comisión de Seguimiento de las obras con representantes municipales y de las asociaciones, y la restauración de los Jardines por la empresa constructora una vez terminadas las obras. Tras lo cual se nos informó de que las obras empezarían a principios de agosto, evento que afortunadamente aún no se ha producido.

El 21 de septiembre el Defensor del Pueblo Andaluz envía a la Asociación Amigos de los Jardines de la Oliva un informe de la Delegación Provincial de Cultura con fecha 13 de agosto donde se comunica que en la Comisión Provincial de Patrimonio, del 12 de junio de 2001 se llega al acuerdo de que es conveniente para la problemática e importancia que tienen las obras para el Conjunto Histórico de Sevilla, que la Oficina del Plan General de Ordenación Urbana emita informe al respecto. En la misma misiva se consigna que la Delegación Provincial solicita el informe del PGOU con fecha 6 de agosto de 2001, del Área de Tráfico y Transportes del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla.

Como se ve los Jardines están en la cuerda floja y mientras tanto seguimos de cerca los acontecimientos. También hemos iniciado actuaciones para la recuperación del Jardín Americano de la Expo´92. Os seguiremos informando.

                                                                            Jorge Manuel Palma Jiménez (Biólogo)

                                                                                       de la Asociación Ben Baso

Litografía de la Puerta de Jerez, Tenía una lápida, colocada después de la conquista en la que refiriéndose a la ciudad decía: Hércules me edifico Julio César me cercó de muros y torres altas, y el Rey Santo me gano con Gaci-Pérez de Vargas. Fue destruida en el año 1864

Litografía de la Puerta de Jerez, Tenía una lápida, colocada después de la conquista en la que refiriéndose a la ciudad decía:
Hércules me edifico
Julio César me cercó
de muros y torres altas,
y el Rey Santo me gano
con Gaci-Pérez de Vargas.
Fue destruida en el año 1864.

Litografía de 1833. El embarcadero de vapores se construyó 1830. Cuando se construyó el aparcamiento subterráneo de la Avda. de Roma, se descubrió en ese mismo lugar el puerto romano de Hispalis...Desconocemos su paradero...

Litografía de 1833. El embarcadero de vapores se construyó 1830. Cuando se construyó el aparcamiento subterráneo de la Avda. de Roma, se descubrió en ese mismo lugar el puerto romano de Hispalis…Desconocemos su paradero…

Litografía del Salón de Cristina, año 1833.

Litografía del Salón de Cristina, año 1833.

Litografía de 1850 (la alta sociedad)  El estado social y costumbres en tiempo del Salón de Cristina, tenemos referencias gracias a los viajeros románticos. Según Teófilo Gautier

Litografía de 1849 (la alta sociedad) El estado social y costumbres en tiempo del Salón de Cristina, tenemos referencias gracias a los viajeros románticos.
Según Teófilo Gautier “Sevilla es la personificación de la alegría, del ruido, del calor, de la luz” “El ayer le ocupa poco; el mañana menos; toda ella es presente”.

1846. Vista aérea en globo (Duque de Segorbe)

1846. Vista aérea en globo (Duque de Segorbe).

Fotografía del Salón de Cristina, año 1901

Fotografía del Salón de Cristina, año 1901

junio 25, 2015

La fuente del Patio de Banderas

1. Patio de Banderas

El Patio de Banderas sin la fuente central.

El Patio de Banderas de Sevilla, sin su fuente central,  resulta a todas luces una postal mutilada. Durante algunos años, en este emblemático espacio, se han realizado unas catas arqueológicas donde se han encontrado desde un asentamiento turdetano hasta restos y vestigios de fenicios, romanos, visigodos, árabes…

Había un proyecto para construir una cripta arqueológica, pero el alcalde Zoido optó finalmente por enterrar los descubrimientos en espera de que mejore la economía del Ayuntamiento. El nuevo alcalde, Juan Espadas, mostró interés en recuperar este espacio como promoción turística y, lógicamente, los restos encontrados serían un aliciente añadido para conseguir dicho objetivo.

Al nuevo equipo de gobierno le solicitamos en primer lugar que coloque en su sitio la fuente del Patio de Banderas y también le pedimos que solicite  fondos a la Comunidad Europea para poder llevar a cabo el proyecto de la cripta arqueológica.

La maravillosa estampa del Patio de Bandera con su fuente central.

La maravillosa estampa del Patio de Banderas con su fuente central.

Restos arqueológicos encontrados en el Patio de Banderas.

Los restos arqueológicos encontrados en el Patio de Banderas.

mayo 29, 2015

Gala flamenca: Centenario Parque de María Luisa

Gala Flamenca Centenario Parque de María Luisa.

Gala Flamenca Centenario Parque de María Luisa.

En el Salón de Actos del Centro Cívico Torre del Agua tuvo lugar la Gala Flamenca Centenario Parque de María Luisa. Los alumnos de la Fundación de Arte Flamenco Cristina Heeren han colaborado altruistamente con la Plataforma Ciudadana por los Parques, los Jardines y el Paisaje de Sevilla para conseguir fondos y erigirle un monumento a J.C.N. Forestier en el Parque de María Luisa.

El espectáculo resultó fascínante: los alumnos de diversas nacionalidades pusieron lo mejor de su ser, las guitarras sonaron angelicalmente, sus notas acompasaban el movimiento grácil y artístico de las alumnas y sus tacones retumbaron al compás de los giros de los mantones de Manila que, con la voz animosa y el cante profundo lleno de expresividad, consiguieron una estampa maravillosa en la que el sentimiento flamenco se globalizaba para deleite de los sentidos.

Nuestro agradecimiento a la Asociación Ciudadanos por el Medio Ambiente por gestionar este acto.

El baile flamenco...y el mantón de Manila.

Cuando el baile flamenco juega con el mantón de Manila.

Cuando la mujer japonesa siente el flamenco.

Cuando la mujer japonesa siente el flamenco.

Y, llegan a Sevilla para sentir el flamenco.

Llegan a Sevilla  y el flamenco las llena de fascinación.

mayo 24, 2015

La colección Bellver se expondrá en el año 2016 en el Pabellón Real

La casa que alberga la colección Bellver, en la Plaza del Museo

La casa que alberga la colección Bellver, en la Plaza del Museo.

Salvo raras excepciones, los que se sientan en las poltronas de la Casa Grande de Sevilla no suelen velar por el patrimonio artístico de nuestra ciudad. Dicho esto, el coleccionista de arte Mariano Bellver Utrera, propietario del colegio concertado San Juan Bosco de Sevilla, Medalla de Oro de la Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría, y a quien este año el Ayuntamiento le ha concedido la Medalla de Sevilla,  ha donado a la capital de Andalucía su colección de obras de arte compuesta por 364 pinturas, 38 tallas, 19 esculturas de mármol, 156 piezas de cerámica, 87 de orfebrería y 105 muebles.

Para albergar este tesoro artístico, el Ayuntamiento de Sevilla se ha comprometido a rehabilitar, antes de diciembre de 2016, el Pabellón  Real de la Plaza de América que diseñó Aníbal González para la Exposición Iberoamericana de 1929.

Hay dos cosas que le pedimos a la nueva Corporación que salga de las urnas hoy, día 24 de mayo:

-Que habiendo nacido el señor Bellver en la villa de Bilbao, sea nombrado hijo adoptivo de Sevilla.

Que las obras de acondicionamiento del Pabellón Real se lleven a cabo en la forma y fecha prometidas para que el edificio pueda albergar esta magnífica donación patrimonial.

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El señor Bellver merece el agradecimiento de Sevilla.

mayo 16, 2015

Recorrido botánico por los patios del Museo de Bellas Artes

Fachada  del Museo de Bellas Artes de Sevilla.

Fachada del Museo de Bellas Artes de Sevilla.

El Museo de Bellas Artes de Sevilla está ubicado en el antiguo convento de la Merced, que fundara San Pedro de Nolasco en  tiempos de la reconquista de nuestra ciudad por el rey Fernando III el Santo.

En el siglo XVII se destruye el antiguo convento y se construye el actual de estilo manierista llevado a cabo por el escultor y arquitecto Juan de Oviedo. Después del saqueo del convento durante la ocupación francesa, este fue reedificado por la comunidad el 23 de diciembre de 1818. Pocos años después, el gobierno lo desamortizó, y fue en el año 1835 cuando por Real Decreto se creó el Museo de Pinturas. Un dato revelador de aquella época es que había 2.050 piezas inventariadas; precisamente el Diccionario Geográfico-Estadístico-Histórico de Pascual Madoz deja constancia de las mismas y relaciona gran parte de las obras. Sin embargo, en el inventario realizado en el año 1993 sólo se conservan de aquella época unas 300 obras.

El expolio artístico llevado a cabo en nuestra ciudad ha sido vergonzoso. Numerosas piezas sevillanas de altísimo valor artístico han sido objeto de mercaderes y chalanes y se encuentran dispersas por el mundo; podría decirse que nos han privado del ADN de nuestra identidad sevillana.

Con respecto al recorrido botánico, Lourdes Páez nos presentó a los numerosos ciudadanos que estaban interesados en esta actividad. Comenzamos por identificar y explicar las características de los árboles de la Plaza del Museo, donde se encuentra la estatua del gran pintor sevillano Bartolomé Esteban Murillo, que fue realizada por el escultor madrileño Sabino de Medina. Posteriormente, visitamos el Patio del Aljibe, donde pudimos contemplar en el pozo algunos culantrillos que habían brotado a poca distancia del brocal. A continuación nos dirigimos al Patio de las Conchas, recuperado en los años cuarenta del siglo pasado; en el Patio de los Bojes pudimos contemplar en la fuente un nenúfar en flor y también los setos de mirtos con apariencia de laberinto. Por último, nos trasladamos al Claustro Mayor, donde pudimos disfrutar de los nísperos cargados de frutos.

Plano de los patios del Museo de Bellas Artes y las especies que hay en cada uno de ellos

Plano de los patios del Museo de Bellas Artes y las especies que hay en cada uno de ellos.

Lourdes Páez, presenta a Jacinto Martínez, al grupo de participantes.

Lourdes Páez presenta a Jacinto Martínez al grupo de participantes.

En el Patio de los Bojes, contemplando el nenúfar en flor.

En el Patio de los Bojes, contemplando el nenúfar en flor.

En el Patio del Claustro Mayor, Jacinto explica las caracteristicas de la palmera livistona.

En el Patio del Claustro Mayor, Jacinto explica las caracteristicas de la palmera livistona.

marzo 10, 2015

Los laureles de Indias del Banco de España

Los laureles de Indias salvajemente mutilados para dejar espacio a las sillas...

Los laureles de Indias salvajemente mutilados para dejar espacio a las sillas…

En enero del año 2001, varios periódicos de nuestra ciudad publicaron, en la sección de cartas al director, una queja de nuestra socia Esperanza Cousinou  por la tala de unos magníficos laureles de Indias que estaban plantados a la entrada del Banco de España y que estorbaban para el montaje de los palcos de la carrera oficial de la Semana Santa.  Volvieron a plantar otros pequeñitos, pero estos, como es natural, han crecido y no solo se han limitado a darles una figura geométrica para tener más espacio, sino que les han dada una poda salvaje.  Ahora no podrán justificar que se trata de “árboles enfermos” así que echarán mano del ambiguo argumento de que lo hacen “por seguridad”. ¡Qué poca sensibilidad!

Carta al director, publicada el 17 de enero de 2001, donde nuestra socia Esperanza Cousinou, profetizaba el destino de estos laureles de Indias.

Carta al director, publicada el 17 de enero de 2001, donde nuestra socia Esperanza Cousinou profetizaba el destino de estos laureles de Indias.

noviembre 10, 2014

Conferencia en el curso “Temas Sevillanos”

Jacinto Martínez, informando del proyecto de la Exposición Iberoamericana de 1929.

Jacinto Martínez, informando del proyecto de la Exposición Iberoamericana de 1929.

Atendiendo a nuestro amigo don Antonio Bustos Rodríguez, ilustre director del curso de “TEMAS SEVILLANOS”, Jacinto Martínez ha impartido en el Salón de Actos del Casino Militar de Sevilla una conferencia sobre el centenario Parque de María Luisa y sus glorietas. Dicha institución celebra su XXV Aniversario y está galardonada por la UNESCO con su Placa de Honor y por el Excmo. Ayuntamiento de Sevilla con la Medalla de Oro de la Ciudad.
El presidente de la Asociación Amigos de los Jardines de la Oliva, Jacinto Martínez, hizo una introducción histórica de la cesión del Parque María Luisa a la ciudad de Sevilla, así como de los trabajos y diseños de Jean Claude Nicolas Forestier y de su repercusión en la Exposición Iberoamericana de 1929. Posteriormente se refirió a las distintas glorietas, informando de la fecha de su construcción, su estilo y la biografía de los personajes que tienen el honor de ser recordados en nuestro emblemático Parque de María Luisa.
El acto finalizó con la imposición de la Insignia de Honor a Jacinto Martínez Gálvez por su permanente labor de apoyo a la naturaleza en los parques y jardines de la ciudad. El homenajeado agradeció de corazón el galardón y se ofreció a don Antonio Bustos para las actividades en las que pueda ser de utilidad.

El director del Curso "Temas Sevillanos" presentando al ponente Jacinto Martínez

El director del Curso “Temas Sevillanos” presentando al ponente Jacinto Martínez.

Numerosos alumnos asistieron a la conferencia sobre el centenario Parque de María Luisa y sus glorietas.

Numerosos alumnos asistieron a la conferencia sobre el centenario Parque de María Luisa y sus glorietas.

Momento de colocación de la Insignia de Honor del Curso de temas Sevillanos:

Momento de colocación de la Insignia de Honor del Curso de Temas Sevillanos.

noviembre 5, 2014

Conferencia sobre el barrio de San Bernardo y sus casas de vecinos

Barrio de San Bernardo. calle Marqués de Estella (antigua calle Competencia)

Barrio de San Bernardo: la calle Marqués de Estella (antigua calle Competencia).

Continuando con la programación del XXVIII aniversario de nuestra asociación, Jacinto Martínez impartió una conferencia sobre el sevillanísimo barrio de San Bernardo y las vivencias en las casas de vecinos. Asistieron al acto numerosos sambernardinos que hoy están diseminados por toda Sevilla. Las proyecciones de fotografías trajeron a los presentes recuerdos de aquellos años sesenta, cuando la riada del Tamarguillo fue una diáspora para sus vecinos… Vecinos que, cada Miércoles Santo, retornan a su barrio para ver a su Cristo de la Salud y a su Virgen del Refugio.

El público asistente, participó activamente con comentarios y anécdotas durante toda la proyección.

El público asistente participó activamente con comentarios y anécdotas durante toda la proyección.

julio 31, 2014

Centro Cerámica Triana

Entrada al Centro Cerámica Triana

Entrada al Centro Cerámica Triana.

La sede del centro Cerámica Triana está situada en la antigua fábrica Cerámica Santa Ana, en la calle Antillano Campos 14. Los antiguos hornos se han restaurado y el edificio ha sido rehabilitado con buen gusto y profesionalidad; las obras están acompañas de carteles informativos que explican con brevedad y precisión la evolución histórica de la alfarería y la cerámica trianeras. Es de justicia que la laboriosa Triana albergue este emblemático patrimonio. Deseamos que este centro se vaya ampliando con donaciones de nuevas piezas que enriquezcan aún más su contenido. Felicitamos a los promotores de esta iniciativa y nos alegramos de que ambas administraciones públicas (Junta de Andalucía y Ayuntamiento de Sevilla) se hayan esforzado en materializar este proyecto.

Decoración interior del Centro Cerámica Triana

Decoración interior del centro Cerámica Triana.

Decoración de las paredes.

Decoración de las paredes.

El Señor de Sevilla.

El Señor de Sevilla.

Rendición de Granada

Rendición de Granada.

Plato de cerámica.

Plato de cerámica.

Jarrón de cerámica.

Jarrón de cerámica.

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julio 27, 2014

Clausura de la exposición “Parque Centenario”

Clausura de la exposición Parque Centenario,

Clausura de la exposición “Parque Centenario” en el Casino de la Exposición.

Hoy, 27 de julio, se ha clausurado la magnífica exposición titulada “Parque Centenario”, en la que la comisionada Amparo Graciani ha reflejado con gran precisión la historia y los avatares del Parque de María Luisa en su primer siglo de existencia. Nuestro agradecimiento y felicitación al Ayuntamiento de Sevilla por haberse hecho eco de la demanda de los sevillanos. Asimismo, esperamos con ilusión que para finales de año se pueda inaugurar la exposición sobre el artífice y diseñador del Parque de María Luisa, el paisajista francés J. C. Nicolas Forestier, bajo la dirección de Bénédicte Leclerc, especialista en su obra.

La prensa se hizo eco de la inauguración del Parque de María Luisa.

La prensa se hizo eco en su día de la inauguración del Parque de María Luisa.

Una reseña a JCN Forestier.

Una breve reseña de la obra de JCN Forestier.

Amparo Graciani, finalizó su gran labor, explicándole los detalles de la exposición a un grupo de compañeros de la Universidad de Sevilla.

Amparo Graciani finalizó su gran labor explicándoles los detalles de la exposición a unos compañeros de la Universidad de Sevilla.

Un día emocionante. Qué rápido han pasado estos dos meses, y cuán intensos fueron los preparativos… Me siento muy orgullosa de haber tenido la oportunidad de participar en este evento; de haber compartido horas con amigos explicando la Exposición y de experimentar la sensación de que las personas que me han acompañado han disfrutado con el trabajo realizado. Me quedo con la pena de que, por una cuestión mínima, una mínima cantidad y sobre todo por una cuestión burocrática, no hayamos podido inmortalizar la exposición en un recorrido virtual. Ese es el futuro. Al enterarme de que mañana comienza el desmontaje, esta tarde he vuelto para hacer algunas fotos más y después he realizado un rápido recorrido con unos familiares muy especiales. Mientras los esperaba, me he ido acercando a quienes estaban viendo la Exposición y les he preguntado, de incógnito, qué les había parecido. Unos me han dicho que habían pasado todo el día allí; un señor me ha comentado que era la tercera vez que iba; unos chicos jóvenes me han dicho que estaban impresionados y me han preguntado que en cuánto tiempo se ha preparado la Exposición; otros me han dicho que volvían para revivir experencias por ser hoy el día de la clausura… He coincidido con una familia de conocidos que, al completo, comía en la Raza para ir todos juntos a ver la Exposición. Pese al calor insoportable… más de 300 visitas en este domingo. Son muchas satisfacciones…Gracias a los que me han ayudado a experimentarlas, por aguantarme en el proceso de preparación, por intervenir en él, por compartir conocimientos, por seleccionar imágenes, por opinar, por diseñar, por pensar, por ser críticos, por el aprendizaje de estos meses, por pedirme que les acompañara, por aguantar tanto tiempo en los recorridos, por soportar mis crisis, por subirme la autoestima (que me hacía falta), por… tantas cosas. Y gracias a Enrique y a mis niños.

Espero que hayamos logrado nuestros objetivos: agradecer a la Infanta su generoso gesto y hacer que su familia sienta que, al menos, hemos intentado saldar la deuda; que los que vivimos el Parque hayamos revivido experiencias; que los jóvenes que no lo hicieron tengan conciencia de lo que significó en la vida urbana; que cuando se visite se vea con otros ojos… y que hayamos sido capaces de conjugar la divulgación con la rigurosidad científica, de generar emociones y recuerdos, de incitar a cruzar la Avenida que lleva el nombre de la Infanta… Espero pronto poder deciros que el catálogo está en la calle.
Hasta entonces…

Amparo Graciani
junio 18, 2014

Lamentable cierre de la Escuela de Jardinería Joaquín Romero Murube

Encierro de los profesores en la Escuela de Jardinería Joaquín Romero Murube

Encierro de los profesores en la Escuela de Jardinería Joaquín Romero Murube.

Carta abierta de la Escuela de Jardinería

Estimados/as amigos/as:

 Nuevamente nos permitimos incluir un correo más en vuestra bandeja de entrada y sin pretender ocupar demasiado vuestro tiempo, confiamos en vuestra paciencia y en vuestra favorable predisposición a nuestros graves problemas.

El motivo de la presente comunicación es informaros, muy sucintamente, sobre lo sustancial de los acuerdos a los que hemos llegado los trabajadores de la Escuela de Jardinería, que seguimos sin cobrar nada y sin saber qué va a pasar con la Escuela, salvo el detalle de que el próximo día 30 se da por finalizado nuestro servicio; dichos acuerdos son, entre otros, los siguientes:

1. Asegurar todo el proceso de evaluación final de alumnado (sesiones de evaluación, comunicación de notas, periodo y protocolo de reclamaciones y revisiones de calificaciones…) de tal suerte que todo él tendrá lugar del 23 al 26 próximos.

 2. Para poder realizar todo lo anterior con garantías para el alumnado y en razón de no perjudicarlo –pues si el profesorado poca culpa tiene de todo lo que pasa, ellos y ellas menos- mañana miércoles día 18 de Junio se desconvoca la huelga indefinida y así se comunicará a todas las instancias pertinentes. Esperamos que quienes quedan en la Fundación Forja XXI procedan a volvernos a dar de alta dentro de plazo, pues dada la situación por la que pasa nuestra titularidad, hasta este tipo de trámites sencillos, hoy en día, resulta de formalización efectiva inquietante.

 3. Se ha acordado continuar el encierro en las instalaciones de la Escuela hasta el sábado día 20 como forma de mantener la manifestación de nuestra indignación, creciente día a día, por todo lo que estamos padeciendo y lo peor que se avecina: ¿Será capaz la titularidad de llegar al 30 de Junio y dejarnos un débito ya de dudoso cobro no sólo de la indemnización que nos reconoce, sino de lo más indigno y vergonzoso, de 10 pagas y media de nóminas en el mejor de los casos (7 meses y medio, dos pagas extras, y 1 ó 2 meses de vacaciones según se trate)? Por otro lado, el encierro se interrumpe antes del día 30, con la finalidad de mantener las fuerzas físicas y mentales necesarias para afrontar el trabajo de atención al alumnado y cerrar con dignidad y orden el centro, pues la tarea es ingente (documentación, recursos, plantaciones…).

 4. Se convoca al alumnado y simpatizantes de la Escuela a un acto final el día 27 de Junio, con entregas de diplomas y distinciones al alumnado y actividades diversas de despedida.

 5. El día 30 de Junio, si es el último tal como de momento está programado, deseamos reunirnos el personal de la Escuela con más tranquilidad e intimidad para cerrar.

6. Finalmente se ha acordado invitar a la Sociedad Mediterránea para el Paisajismo, la Educación y el Empleo (de la que son socios y socias buena parte del profesorado y numeroso ex-alumnado de la Escuela de Jardinería) para que inicie con urgencia las gestiones con el Ayuntamiento (Parques y Jardines) con objeto de que un grupo de voluntarios de la asociación pueda desarrollar labores de mantenimiento del frágil y valioso patrimonio vegetal de la Escuela y del Parque Blancanieves y, antes de otra solución estructural a medio plazo, permita con ello salvarlo del expolio, el abandono  y la pérdida ante la peor fecha del año para las plantaciones: el verano.

Muchas gracias por vuestra paciencia y apoyo, recibid en nombre de todos un cordial abrazo.

José Manuel Rodríguez

Director de la Escuela

NOTA: Pinche aquí para acceder a la carta que la Plataforma Ciudadana por los Parques, los Jardines y el Paisaje de Sevilla remitió al Sr. Alcalde el día 20 de marzo de 2014.

Pregunta sin respuesta.

Pregunta sin respuesta.

Información escueta

Información escueta.

Hasta última hora. Montando un jardín vertical.

Hasta última hora: el montaje de un jardín vertical.

junio 7, 2014

III Itinerario botánico por el Parque de María Luisa

La cita era en el templete de la Isleta de los Patos, también conocido como Pabellón de Alfonso XII,

La cita era en el templete de la Isleta de los Patos, también conocido como Pabellón de Alfonso XII.

El tercer itinerario botánico por el Parque de María Luisa comenzó en el templete de la Isleta de los Patos. Como en las anteriores ocasiones, Rosa María Guallart y Jacinto Martínez, miembros de la Plataforma Ciudadana por los Parques, los Jardines y el Paisaje de Sevilla, fueron los monitores. Tras el saludo de rigor, repartimos el tríptico sobre el Centenario del Parque de María Luisa y el plano identificativo, y comenzamos el recorrido para identificar y describir los árboles y arbustos de la Isleta de los Patos y posteriormente las especies más representativas de los alrededores.

Algunas de las especies identificadas: algarrobo, grevillea, acebuche, jacaranda, alianto, sófora del Japón, aligustre, justicia, higuera, cheflera, árbol de Júpiter, plátano de sombra, magnolio, yuca elefantina, almez, árbol del alcanfor, duranta repens, bambú, falsa acacia, taxodio y pitósporo.

La Sevilla sensible que tiene interés por conocer los árboles del Parque de María Luisa

La Sevilla sensible que tiene interés por conocer los árboles del Parque de María Luisa.

Los numerosos asistentes atendiendo a las explicaciones de los monitores.

Los numerosos asistentes atendiendo a las explicaciones de los monitores.

En el templete, los monitores informaron de las próximas actividades que hay programada para conmemorar el centenario del Parque de María Luisa.

En el templete, los monitores informaron de las próximas actividades que hay programadas para conmemorar el centenario del Parque de María Luisa.

Las infinitas sensaciones de paz que generosamente ofrece el Parque de maría Luisa.

Las infinitas sensaciones de paz que, generosamente, ofrece el Parque de maría Luisa.

Nuestro Parque de María Luisa, es uno de los emblemas de Sevilla y que necesita protección y cariño.

Nuestro Parque de María Luisa es uno de los emblemas de Sevilla y necesita protección y cariño.

 

mayo 29, 2014

Exposición sobre el centenario del Parque de María Luisa

Casino de la Exposición alberga la magnífica exposición PARQUE CENTENARIO

El Casino de la Exposición alberga la magnífica exposición PARQUE CENTENARIO.

El Casino de la Exposición sirve de marco idóneo e inigualable para albergar la exposición Parque Centenario organizada por el Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS) y materializada por la comisionada Doña Amparo Graciani García, profesora titular de la Universidad de Sevilla.

Esta magnífica exposición permanecerá abierta al público hasta el día 27 de julio, en horario de martes a domingo de 10:00 a 14:00 y de 17:30 a 21:00 horas (los lunes estará cerrada).

Nuestra felicitación, tanto al Ayuntamiento de Sevilla como a la señora Graciani por la excelente exposición que han logrado montar para el disfrute de los sevillanos.

Precioso cartel anunciador

El precioso cartel anunciador.

El buen gusto y el talento es la esencia de esta exposición

El buen gusto y el talento son la esencia de esta exposición.

Esta exposición muestran documentos excepcionales.

Esta exposición muestra documentos excepcionales que la señora Graciani logra armonizar.

Discurso de la Infanta Doña María Luisa en el acto de cesión del Parque de María luisa a la ciudad de Sevilla.

Discurso de la Infanta Doña María Luisa en el acto de cesión del Parque de María Luisa a la ciudad de Sevilla.

Nieva en el Parque de María Luisa (2 de febrero de 1954)

Nieva en el Parque de María Luisa (2 de febrero de 1954).

mayo 22, 2014

Homenaje a Ofelia Nieto en el Parque de María Luisa

Juan A. Bertoméu, antes de comenzar el acto de homenaje a Ofelia Nieto.

Juan A. Bertoméu, biógrafo de Ofelia Nieto, antes de comenzar el acto.

El objetivo de la Plataforma Ciudadana por los Parques, los Jardines y el Paisaje de Sevilla para conmemorar el centenario de la apertura al público del Parque de María Luisa es convertir las glorietas del parque en espacios de cultura. Al cumplirse el 83 aniversario del fallecimiento de la insigne soprano Ofelia Nieto, hemos querido rendirle un homenaje en la glorieta que diseñara para su recuerdo el arquitecto municipal Juan Talavera Heredia.

El acto comenzó con un saludo de bienvenida de Jacinto Martínez, que agradeció al delegado del Distrito Sur y al director del mismo su presencia, así como a todos los asistentes. A continuación, pasó a presentar al escritor, poeta y biógrafo de Ofelia Nieto, Juan A. Bertoméu.

Juan reseñó detalladamente la vida de la cantante e hizo hincapié en la labor social que llevó a cabo en nuestra ciudad diciendo que “Ofelia prodigó en actos benéficos su voz desinteresadamente en beneficio de los pobres de Sevilla, por la que sentía un exaltado cariño, lo que mereció que el Ayuntamiento sevillano, por acuerdo capitular del 12 de junio de 1931, dispusiera tributar a su memoria esta glorieta que lleva su nombre”. La novedad de este homenaje radica en que, por primera vez, se ha podido escuchar la voz de Ofelia Nieto en su glorieta. Tras ofrendarle un ramo de flores, clausuramos este emotivo acto.

Algunos amigos posaron antes de comenzar el acto.

Algunos amigos posaron antes de comenzar el acto.

mayo 14, 2014

Conferencia sobre “Los Machado y Sevilla”

Daniel Pineda Novo, Doctor en Filosofía y Letras por la Universidad de Sevilla.  ponente de la conferencia "Los Machado y Sevilla"

Daniel Pineda Novo, Doctor en Filosofía y Letras por la Universidad de Sevilla. ponente de la conferencia “Los Machado y Sevilla”.

Seguimos conmemorando el centenario de la apertura al público del Parque de María Luisa con actividades culturales. En esta ocasión, en el Pabellón de los EE.UU. de la Exposición Iberoamericana de 1929, en cuyo magnífico salón de actos ha tenido lugar la conferencia sobre “Los Machado y Sevilla”, impartida por el académico, poeta, ensayista y crítico sevillano Daniel Pineda Novo.

Boletín Informativo del acto.

Boletín Informativo del acto.

A pesar de la calor, 41ºC marcaba el termómetro de la Glorieta de Juan Sebastián Elcano, numerosos sevillanos se acercaron a la Fundación Valentín Madariaga para escuchar la conferencia.

A pesar de la calor (41ºC marcaba el termómetro de la glorieta de Juan Sebastián Elcano), numerosos sevillanos se acercaron a la Fundación Valentín Madariaga para escuchar la conferencia.

diciembre 2, 2013

El drago de Canarias

El drago de la Plaza de Cuba de Sevilla

Los dragos de la Plaza de Cuba de Sevilla.

El drago de Canarias está bien representado en Sevilla: los ejemplares de mayor porte se encuentran en la Plaza de Cuba, pero si cruzamos el puente y nos acercamos al Muelle de la Sal podremos contemplar un dragonal o bosquecillo urbano formado por una veintena de dragos. También hay un ejemplar con tronco salomónico en la glorieta circular que remata el Paseo de Catalina de Ribera y que desemboca en la calle San Fernando y, por último, en el Parque Amate hay varios ejemplares de mediano tamaño. El nombre científico del drago de Canarias es Dracaena draco (L.) L. y pertenece a la familia de las Agaváceas (antiguamente estaba clasificado en las Liliáceas). El drago, que se puede considerar como una reliquia de la era terciara, es una especie endémica y emblemática de las Islas Canarias, especialmente de la isla de Tenerife, donde según la Ley del gobierno autonómico es el símbolo natural de esta isla, en la cual los ejemplares silvestres crecen en los barrancos de las estribaciones del monte Teide. Esta especie arborescente, perteneciente al grupo de las monocotiledóneas, tiene un desarrollo extremadamente lento: requiere casi diez años para alcanzar la altura de un metro, y con el paso de los años hay ejemplares que superan la cota de 12 metros. Su copa presenta una extraña y peculiar redondez, densa y oscura, y normalmente comienza a ramificar sobre los 15 años de edad. Su tallo o tronco es en principio columnar, grueso y simple, que ramifica en altura y presenta penachos de hojas en los extremos de las ramas. Su corteza, bastante lisa y de color grisáceo, conserva las marcas de las hojas caídas, pero con la edad su superficie se resquebraja; cuando se hiere la corteza, segrega una savia que en principio es casi incolora, pero que al contacto con la luz y el aire se oxida y se torna oscura y rojiza, parecida a la sangre. Soporta bien las sequías y los fríos, pero no las heladas prolongadas. Además es una especie muy longeva: en la isla de Tenerife hay dragos con centenares de años, como el famoso y espectacular ejemplar que hay en el pueblo de Icod de los Vinos.

Sus hojas son perennes y están agrupadas en espesos penachos en los extremos de las ramas; además, son enteras, sésiles, de forma lanceolada, de nervios paralelos y muy acuminadas; aunque flexibles, su textura es coriácea y carnosa; son de color verde azulado y miden algo más de medio metro de longitud y tienen unos 5 cm de ancho.

Sus flores aparecen en panículas terminales de unos 50 cm de longitud; son acampanadas y de color blanquecino amarillento, miden unos 2 cm de diámetro, poseen algo de fragancia, disponen de 6 sépalos y de 6 estambres. El drago no florece hasta que ha cumplido al menos una década de vida. En Sevilla, su floración tiene lugar en el mes de mayo.

Sus frutos son bayas esféricas que están dispuestas en racimos, y que al madurar toman el color anaranjado; miden alrededor de 1,5 cm de diámetro y permanecen en en la copa hasta el año siguiente. Su pulpa agridulce es de consistencia carnosa, y en su interior cada fruto contiene una semilla redonda y lisa.

Bosquecito de dragos a la orilla del Guadalquivir

Bosquecito de dragos a la orilla del Guadalquivir.

Detalles del tronco

Detalle del tronco y de las ramas del drago.

flor del drago

Las flores del drago.

Frutos del Drago

Los frutos del drago.

agosto 18, 2013

Una vez más, el vandalismo destruye nuestro patrimonio

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Bustos decapitados en la avenida del Líbano, en los Jardines de las Delicias de Sevilla.

Íbamos a los Jardines de las Delicias con la intención de fotografiar a la parquinsonia más antigua de Sevilla y nos encontramos con un triste espectáculo: algunos de los bustos que montan guardia en la avenida del Líbano habían sido decapitados por unos vándalos descerebrados.

¡Ya está bien!

¿Hasta cuándo va a esperar el actual equipo de gobierno de la ciudad de Sevilla para crear la policía verde?

Busto decapitado en la Fuente de la Avda. del Líbano en los Jardines de las Delicias.

Busto decapitado por los vándalos en los Jardines de las Delicias.

julio 23, 2013

Homenaje de Triana al poeta Aquilino Duque

Aquilino Duque y su esposa Sally Crane

Aquilino Duque y su esposa Sally Crane en la puerta de la Iglesia de Santa Ana, antes de comenzar el acto.

Triana ha homenajeado al poeta Aquilino Duque, esposo de nuestra socia Sally Crane. En el marco incomparable de la Iglesia de Santa Ana de Triana, que data del siglo XIII, con su magnífico retablo recién restaurado, tuvo lugar el acto que fue presidido por el Teniente Alcalde de Triana, Curro Pérez Guerrero.  Como maestra de ceremonias actuó Rosa Díaz, pregonera de la “Velá” de Santa Ana, y le acompañaron los poetas Víctor Jiménez, que recitó unos extraordinarios poemas dedicados al barrio de San Bernardo, y el joven Lutgardo García, que se autodefinió como “maletilla de la poesía” y que recitó algunos versos dedicados a Aquilino, por los cuales podemos dar fe de que se trata de un maestro ya consagrado. Posteriormente nos trasladamos hasta el número 64 de la calle Betis, casa natal de Aquilino Duque, donde se descubrió una placa conmemorativa con la fecha de nacimiento del poeta trianero: 6 de enero de 1931.

Iglesia de Santa Ana de Triana

Interior de la iglesia de Santa Ana donde tuvo lugar el acto.

Maceta de cerámica trianera con helecho basto en la Iglesia de Sata Ana de Triana

Maceta de cerámica trianera con helecho basto en el interior de  la Iglesia de Sata Ana de Triana.

Maceta de cerámica trianera con helecho basto en la Iglesia de Sata Ana de Triana

Aquilino Duque y Rosa Díaz descubriendo la placa conmemorativa en la casa natal del poeta: calle Betis 64.